日前，德國漢學家顧彬，在接受德國權威媒體“德國之聲”訪問時，突然對中國現代文學和作家發難(見《新快報》12月12日A18)：“中國當代文學是垃圾；中國作家相互看不起；中國作家膽子特别小……”。比如在對國内紅極一時的薑戎小説《狼圖騰》的評價上，這位漢學家説：“《狼圖騰》對我們德國人來説是法西斯主義，這本書讓中國丢臉。”而對上世紀末在國内紅極一時的“美女作家”及其作品，顧彬認爲那“不是文學，是垃圾”。

　　如果説顧彬只對中國現代文學作品不感冒，還有情可原，評價中國作家，他也直言不諱：“德國到處都有作家，他們代表德國，代表德國人説話，所以我們有一個德國的聲音。但是中國的聲音在哪裏呢？没有，不存在。中國作家膽子特别小，基本上没有。魯迅原來很有代表性。現在你給我看看有這麽一個中國作家嗎？没有。”

　　除此之外，對中國作家的外語能力，顧彬也没有放過數落的機會，“中國作家對外國文學的理解和瞭解是非常差的，差得很。以前不少作家認爲，我們學外語會豐富我們自己的寫作。但是，你問一個（現在的）中國作家爲什麽不學外語，他會説﹐外語只能够破壞我的母語”。

　　既然國人骨子裏比較喜歡崇洋媚外，大概面對來自外國權威的批評，也就不那麽容易火冒三丈。同樣的話要是從國内哪位大家嘴裏説出來你試試？指不定一人一口唾沫就淹死他呢。可您瞧中國作家們，城府多深，胸懷多廣？人家駡了已經幾天了，圈子裏愣是没有一個敢吱聲兒？按照中國人的邏輯，不吭聲就是默認，不吭聲就是給人説到軟處了？顧彬砲轟前兩樣，屬於文化門户之見，疆域種族之别，没興趣評述。倒是“中國作家膽子特别小”，很有意思。弦外之音分明是在批評中國現代文學創作環境之惡劣嘛？膽子小，而且是特别小，那即是説，不是創作水平低，也不是没有東西可創作，而是不敢創作、不敢冒險創作。這已遠遠超出了文藝批評、文學評價的範疇。顧彬的邏輯反過來也説得通：既然膽子小不敢創作，好作品當然也就鳳毛麟角，乏味可陳了。

　　那爲什麽膽子小呢？這就要回到體制上來找原因了。中國作家絶大多數是拿工資的，中國作協是有黨委的。誰給的飯票，就要看誰的臉色幹事。無論是砌墻蓋屋，還是敲字叠碼。德國就不同了，作家的飯票是讀者給的，讀者無窮無盡的閲讀需求，就是作家創作的源源動力。當水平達到一定程度時，就不是創作水平高低和什麽膽不膽大的區别了，而是作家人格魅力之深淺。這樣説來，顧彬驚人之語是站着説話不嫌腰疼。  

　　

　　(2006年12月12日)