台灣女作家路平，笔名平路，數月前被台灣新聞局委任為新任駐港代表“光華新聞文化中心主任”，目前正等待香港特區政府的工作簽證。路平也因此成為新聞人物，不少報刊都對她作過介紹、報道或評論；但是到目前為止，外間似乎仍對路平瞭解不多，對她感到好奇、興趣、關注、質疑的人士兼而有之。路平日前在台北接受了本刊的專訪，訪問全文如下：

　　過往經歷,家世背景

　　羅祥喜（以下简称羅）：近一段時間以來，有關您的報道不少，但從報道的內容來看，似乎仍難以讓人，包括我自己，對您有比較全面的瞭解。您能否先作個自我介紹，讓讀者對您有個基本的瞭解和印象？

　　路平（以下简称路）：我從台灣大學心理系畢業後，到美國愛荷華大學念數理統計。我在美國修讀完了博士課程，博士論文沒有交就出去做事，因此祇拿了碩士學位。我是學統計的，當時很好找事，一開始做事就做下去了，接下去在美國呆了十幾年。自己非常喜歡寫小說，在美國後面幾年，就放棄了上班的工作，開始寫作，而且越寫越喜歡，以致變成專業寫作。後來回到台灣，我在《中國時報》做了許多年的主筆。我寫小說與評論，長年關注的都是文化議題；常參與台灣文化圈的討論，對各種在台灣正在發生的文化事務也都熟悉。

　　我的父親是山東人，母親是江蘇人，我生在高雄。他們都是一九四九年來台灣的，父親在師大敎書，母親也在大學敎書，家庭很簡單。

　　我自己對政治完全沒有興趣，也沒有參加過甚麼政治活動，更沒有參加過民進黨或其他任何政黨。

　　搭建橋樑,消減誤解

　　羅：您如何看待委派您到香港出任光華新聞文化中心主任一職？如何評價文化的功能？

　　路：我最有興趣的就是文化工作，所以當聽說有這個工作的時候，我想得非常單純，到現在我也還覺得是非常單純的工作，認為做文化的工作就好了。那麼“文化”是甚麼呢？我覺得“文化”就是搭一座橋，就是橋樑，就是不分你是這儿的，我是那儿的；文化的包容性越大越好，否則橋就搭不起來了。而文化的好處是，它本身就是包容跟累積，包容就是哪邊的都在一起，才匯聚出它的大來。

　　我認為，在香港做文化交流的工作是很有意思的，因為這樣可能把兩岸三地的文化特色都帶出來，進行一些對話交流的工作。

　　我以前曾到香港參加一些文化交流的活動，那時候是香港的文化團體找我去。我去過香港好幾次，有的時候住的時間還比較長。其中有一次是參加榮念曾“進念二十面體”的活動，我做評論。那個活動叫“一桌二椅”，我覺得很有意思，因為它象徵的就是台灣、香港跟大陸之間的各種關係。就是說，兩岸三地的文化交流應該超越政治，而一旦超越政治，想像的範疇就大了。一個桌子兩張椅子的隱喻，或者最近賴聲生先生要在北京和台灣同時推出的戲《一個男人跟他的兩個女人》等等，都很有趣。一旦轉換藝術上的比喻，關係就柔軟而活絡起來，就不再僵化，不再充滿敵意和互相的不信任。強調敵意和不信任是政治的原則，台灣常有選舉，而選舉的考量就是強調彼此之間的不同，把互相的不同變成很不能夠交流的銅牆鐵壁。可是文化不然，它本身是流動性的，像水一樣，是一種液態，本來就是你中有我，我中有你，任何一個文化活動都可以看到這樣的根由。台灣本土文化有中原的影像，不管是河洛的歌仔戲，還是布袋戲，都可以看出台灣本土文化的源由在哪裡。

　　我覺得香港和台灣過去都充滿了對彼此的低估，充滿了誤解，因為有很多刻板印象。香港人會覺得，台灣人土土的，因為看不到高樓大廈，也看不到很漂亮的天空線。其實台灣精彩的地方本來就在巷子裡面、弄堂裡面、在很多低矮的房子裡面，你要走進去，跟他們一塊生活，才能感覺得到。也就是說，從容地看到，本身就是一種累積的功夫；可是初來乍到，觀光客是看不到的。同樣，台灣人去香港，可能會覺得香港連顯眼的大書店都找不到，不像台灣有誠品書店等等，那麼就會以為香港是個沒有文化的地方，這也是誤解。因為香港的國際視野，以及香港一些小劇場，可能比台灣更前衛、更精彩，這也是多數台灣人所看不到的。同理，台灣和香港對大陸的許多地方和城市，也充滿了很多因為不知道而產生的誤解。

　　因此，兩岸三地因為互不瞭解，就很容易產生誤解，加上當政治的框架一框上去的時候，彼此之間很可能會有不舒服、不信任的感覺。而文化其實正是要打破原先的那些僵固的思維模式，也就是要從人的角度出發，用人非常素樸的眼睛去看另外一個人，看他身上有甚麼。這時你可能會發現：噢，原來他有這麼多跟我相同的地方！我們也許有些詫異，但那些詫異其實是很表面的，那些真正人性的、人情的、同情的、將心比心的部分，必須從文化的交流當中才能夠展現出來。這也是文化工作最有趣的地方。對我來講，這個工作的挑戰性也在這裡。

　　人們過去也許會把光華新聞文化中心看作是一個公關的單位，有一些政治的聯想，但對我來講，這是完全不必要的。光華新聞文化中心無論如何絕對應該回歸文化的本位，努力去做文化就對了；也就是搭各種橋，各種各樣的橋：北京跟台北、大陸跟台灣、香港跟台灣、香港跟兩岸三地之間各種各樣的橋。那麼，其中的多元、活力、創意、想像力、創造力，其實就是要幫助每個地方的人更瞭解另外一個他原先所誤解、所刻板化的世界，這樣就好了，就是這麼單純！

　　文化學術,兩項重點

　　羅：那麼，您有沒有一些初步的想法，接任新職後如何推動港台或兩岸三地的文化交流？

　　路：除了傳統的做法之外，我想也可以通過某種形式，例如可以嘗試聘請兩岸三地的一些文化人擔任顧問的形式，聽取他們對推動兩岸三地文化交流的意見和建議。我在台灣、香港、北京的文化界都有一些朋友，找一些可以交流的人或文化團體是沒有問題的。我認為，文化很重要的就是理解，然後知道甚麼是在這個領域當中，容易形成為一個標準。也就是說文化人有自己的默契，我不太能夠用語言形容，總之就是文化界有自己的標準。其實這也是西方“市民社會”(civil society)理論重要的一環。就是說，每個範疇的參與者漸漸形成自定標準的能力。我相信，一定會有很適合的文化團體，可以在光華中心的幫忙、贊助或協辦下，舉辦一些文化交流活動。這是首先可以做的。

　　另一個是學術，香港跟台灣或兩岸三地之間的學術交流，以往也做了很多，可是從文化面的加強，以前比較少做，以後可以加強，就是以文化作為主軸加強交流。兩岸三地關注的，以前多少都以政治作主軸，或者以經濟作主軸，而我們現在是把文化拉出來，然後是文化跟其他的關聯；也就是說文化可能跟經濟有關聯，文化跟城市的想像有關聯，單單是一個城市的想像，對於城市的一些互相的過去背景、未來藍圖的一些互相的交換，我覺得已經是可以做很久的事情了。這個時候當然除了納入文化界的人的構想之外，我覺得納入學術界的想像力也很重要。香港學術界原本有一群很活躍、甚具國際視野的學者，這也是一般在香港跟台灣俗民的交往當中比較被忽略的部分。兩岸三地學術圈的交流，其實也是搭各種橋。

　　政治帽子不能亂扣

　　羅：您剛剛提到過，光華新聞文化中心的工作應該回歸到文化的本位上來，但可能多多少少會碰到現實的政治議題，您有沒有一些心理的準備如何應對這方面的挑戰？

　　路：我會和過去這些年在台灣一樣，很清楚地不去碰触敏感的話題。因為，第一，我對政治不熟悉；第二，我覺得那些事情應該留給政治人物去傷腦筋。從文化的角度出發，我認為就是包容、理解、多元，不要因為已經僵固的想法去增加彼此的敵意。坦白講，我覺得政治經常是在做減法。如果問我一個好像很簡單的問題，比如對甚麼未來的看法、民進黨的看法，或者對政府的看法等等，經常要求的就是一句話的答案。我最不喜歡這樣的一個減法，因為這樣其實就是簡化你，把你戴個帽子就好了，我一定盡可能地不會讓自己陷入這樣一個圈套裡。我覺得文化是做加法，覺得越多元才越好，越多元才越精彩，不能夠用簡化的邏輯預先將它概念化。這是政治ＶＳ文化的真義。對我來講，任何政治議題都是已經預先設定了，預先設定了應該簡單的答案，因此未來如果碰到這樣的問題，我懶得回答。

　　羅：您認為有關方面怎麼會找您來出任這個角色的？

　　路：我認為，也願意這樣想，這是台灣新政府一個很有善意和創意的想法。我覺得，可能是新政府覺得這個機構已經很久沒有換人了，需要找一個人替換，而找一個文化圈的人應該沒有問題，應該不會惹甚麼樣的爭議。我也許是在這樣的背景下被選中的。委任我出任這個職位，在台灣沒有任何爭議，大家都覺得這非常合適，文化人做文化事務，文化機構回歸文化的機能，沒有任何聲音覺得說這是政治酬庸，或者說有政治陰謀。但香港的一些輿論好像對我有些誤解。有些人根本不瞭解我這個人，或者說根本不花點時間去看看我過去做了些甚麼；所以就象我剛剛講的，輕易地丟給我一個帽子，丟給我一個簡化詞句，說我是挺誰的，或者說最簡單的講法一定是要去執行新政府交給甚麼任務。我覺得這是非常有傷害性的。

　　坦白地講，我覺得台灣新政府不可能給我甚麼政治使命，或者政治壓力。他們也可能知道我的能力有限。所以我覺得，找我接替光華新聞文化中心的工作，想法應該是很單純的，就是找一個文化圈的人來，換一換，以示多少有點新意。

　　對我來講，很樸實地做一些文化的事情就好了。我比較習慣呆在文化圈裡面，不想有太多的應酬。我平常幾乎是沒有應酬的人，也不跟政治人物去“哈拉”些甚麼。我寧可多留點時間給自己，看書、寫字是我最喜歡做的事情。讓我去香港工作，根本沒有所謂的政治背景。否則的話，我的腦袋已經不能夠做我現在做的事情了。我現在每天都還在寫小說，很快有篇歷經多年的長篇小說要出來了。如果透露一點，這是一部以嚴肅而實驗性強的小說手法，寫一個最通俗的故事，或者應該說“顛覆”一個最通俗、最大眾、最膾炙人口的個人傳奇。

　　無奈之中仍有期待

　　羅：在香港從事文化交流的工作，敏感性相對來講是比較低的。

　　路：對呀。文化有時候也就是在找對的眼睛，找到對的人，那個標準自然就有了。兩岸三地應該多進行文化交流的工作，比如，如果大家合起來寫一部接龍小說，或者寫一出同樣名字的戲，都是很有意義的事。還有，舉辦一個藝術展覽會，也可能搭起兩岸三地交流的橋。如果是想東想西，想做這個，又要討好那個，討好這個，就複雜了。我覺得我會和我的前任做得不太一樣。

　　我遲遲拿不到香港的工作簽證，真不知道地雷是哪裡來的。我認識的台灣文化界的朋友也覺得很可笑，說怎麼會誤解到這樣的地步。我也覺得，拖久了真的不好，因為人家可能會說，連我這樣的人都沒辦法去，那麼到底要怎麼樣的人才可以去呢？唉，如果真不去也就算了，在台灣也挺好的。不過我還是希望事情有個圓滿的結果，不要增加誤解。尤其當我想到做些沒做過的事：比如讓兩岸三地的作家寫同樣一出戲，或者大家放眼未來，以各種虛擬的場景，合寫一部華人世界的科幻小說之類的事，其中的趣味以及未可限量的開創性，就讓我的眼睛閃閃發光。

（原载《中国评论》2002年7月号）

 

路　平

　　路平，筆名平路，出生於台灣高雄，祖籍山東諸城。

　　小說家，專欄作家，文字散見報章雜誌。關心面向及于社會、文化、性別等議題。曾任《中國時報》主筆多年，目前為香港光華新聞文化中心主任。來港之前，曾在台灣大學新聞研究所與台北藝術大學藝術管理研究所任教。

　　小說作品有長篇《何日君再來》、《行道天涯》、《椿哥》，短篇小說合集《玉米田之死》、《五印封緘》、《百齡箋》、《紅塵五注》、《禁書啟示錄》、《凝脂溫泉》等。評論集《非沙文主義》、《女人權利》、《愛情女人》等。另著有散文《讀心之書》、《我凝視》、《巫婆之七味湯》等。