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中評社北京10月12日電／【人物志】
無論這幾天雜誌照多火，袁泉依然是那個一直在尋找以及等待好角色的女演員。硬要從眾說她“高級”，那麼做成一個有“抵抗感”、能製造共鳴的女演員就是她的高級之處，也是她這些年的選擇。
因為袁泉和馬伊琍同時被邀請拍攝了某時尚雜誌的硬照，此前在大熱的電視劇《我的前半生》裡扮演閨蜜的兩位女演員，不免又被無孔不入的各自媒體平台比較品評一番。但占據微博熱搜更久的，不是“子君”，而是在劇中飾演“子君”閨蜜的袁泉。
袁泉淡出電視熒幕多年，之後用一個不俗氣的角色回歸。在90後已然成為主要發生群體的微博，年輕的小朋友們驚嘆著袁泉在國內女演員中不同凡響的氣質。實際上，袁泉的美麗，在上個世紀末就已經毫不低調地顯露出來了。容貌身材說多了俗氣，能長久地喜歡著袁泉的人，大概也不會只愛她的皮囊。
曾經，知名音樂人姚謙看好她，為袁泉寫詞、製作唱片《孤獨的花朵》。但合作之初，袁泉就說明不跑商演且更重表演，但她的聲音和話劇表演相通，也傳達著屬於她的頻率，讓人內心有動容。
她的採訪文章也是。記者們說，她沒有急切的表達欲，問題要想一想才回答，有停頓，就像話劇舞台上該有的那一刻停頓。談及角色創作與話劇，她的回應往往用力，有清晰的邏輯和層次，也不遮掩自己的弱處。很多人好用“不疾不徐”“雲淡風輕”形容她，我倒覺得，這些句子的內裡與舞台上的她一樣，直白果敢。
這也有點像她的臉，輪廓鮮明，目光澄淨。畢業於96級中戲的袁泉在校時，就憑借電影《春天的狂想》《美麗的大腳》蟬聯兩屆金雞最佳女配角獎項，畢業後被分配到中央實驗話劇院。此後近20年，除了2003年因排演《趙氏孤兒》時摔傷養病兩年，她沒離開過話劇舞台。其間，“四小花旦”接班“四大花旦”，緊接著又被新生代劃分了流量，而袁泉作為一個演員的生命則在《琥珀》《暗戀桃花源》《簡·愛》《活著》等劇目中延展，磨礪著放與收的分寸。
她身上有一種“抵抗感”，它關乎一個演員在這個時代的成長與選擇。出道近20年，袁泉的臉有明顯變化——這竟成了許多營銷號刻薄攻擊她的理由。她可以選擇玻尿酸和肉毒素，但沒有。“我喜歡自己現在這張有閱歷的臉”。
她不願意“不老”。因為有閱歷的臉能演更有故事的角色。在更少觀眾更熟悉話劇演員袁泉而非唐晶的年代，袁泉就曾說，相比其他可能的路，她更擅長的事是“給我一個角色，我把她演好”。
“簡·愛是藍色的，但不是單一的藍色，可能是從雲淡風輕到蔚藍、深藍，甚至烏雲密布……藍色是偏冷靜的顔色，而簡·愛是一個很‘控制’的人，她內心有很多衝動，但是她的行為方式受到自己意志的強烈控制。”在很多採訪文字中，袁泉說戲的段落總是有點長，密度大，很耐讀。排練時，她重讀小說，一遍遍再體會人物情感與關係的起伏遞進，才能把上百頁文字以另一種形式爆發在不到一個小時的話劇中，讓盡可能豐富的情感抵達人心。劇場裡，共鳴在，角色才活，而在此之前，演員先要讓角色在自己那裡活起來。
很多時候，她們活在袁泉身體裡的樣子是獨特的。《青蛇》中，秦海璐演青蛇，袁泉演了很多人印象中的賢妻良母，白蛇。“我覺得自我意識的叛逆精神在她（白素貞）身上是終極的。”而唐晶這個角色打動袁泉的則是她的脆弱，有內心極沒有安全感的一面，才會有那麼強勢的外在一面——“她不是一個內外特別統一的狀態。”
這些無形的琢與磨，都伏在角色身上，於細微處傳遞著袁泉與她的角色擁抱在一起的靈魂。她當然有讓人欣羨的身材、臉蛋、衣品，但這類女演員不太需要戰袍與擁簇，她懂得向內找尋自定的力量、向外創造人與戲最基礎和本質的共鳴。站在舞台上，她就是那裡燃燒的火，而自己買票去劇場做觀眾時，她就是一個普通觀眾，不需要被神化，也比雲淡風輕豐富得多。
無論這幾天雜誌照多火，你依然能找到說她皺紋多、做作甚至還在回味某段“三角戀”的評論，而袁泉還是那個一直在尋找以及等待好角色的女演員。硬要從眾說她“高級”，那麼做成一個有抵抗感、能製造共鳴的女演員就是她的高級之處，也是她這些年的選擇——“電視劇裡找不到，就到電影裡找；電影裡找不到，就到話劇裡找”。
（來源：新京報） |
