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| 資料來源：央視索福瑞媒介研究有限責任公司 制圖：李潔 |
中評社北京3月18日電／“嫦娥四號”傳回了第一張攝自月球背面的照片；國家科學技術獎勵大會上透露，中國的基礎研究已經連續六年有著公認突破……當一系列科技創新有力支撐經濟社會發展、深刻影響人民生活福祉之時，作為客廳文化，中國的電視劇創作是否跟上了時代的步伐？現實的步伐？人民期待的步伐？答案似乎並不樂觀。
有專家比喻，社會生活裡許多我們引以為豪激蕩人心的領域，都是熒屏故事的“無人區”，比如科技、生物醫藥、航空航天等等。這顯然與我們身處的創新創造的時代難以匹配。
現實主義創作要勇於回答時代課題，從當代中國的偉大創造中發現創作的主題、捕捉創新的靈感。中國作家協會副主席閻晶明認為，“中國特色社會主義進入了新時代。文藝創作要承擔記錄新時代、書寫新時代、謳歌新時代的使命”。中國文藝評論家協會主席仲呈祥說：“創作者需要打開視野，更需要走進實踐深處、聆聽時代聲音，在立體的世界裡、從寬頻的各行各業中挖掘好故事，塑造好人物。”
匹配時代發展挖掘現實富礦，創作者應當延展學習領域
近兩年，現實題材創作形成熱潮。有心人做了統計後發現，劇作的類型形形色色，有情感劇、創業劇、也有動作和懸疑等內容包含其中。但相比豐富的類型元素，作品涉及的行業卻略顯狹窄，時尚、餐飲、傳媒等行當最受編劇青睞。比如《幕後之王》與《我們的四十年》都邀觀眾走近電視製作行業的台前幕後；《風再起時》《你和我的傾城時光》《奔騰歲月》說的都是服裝行業的風雲。
也有編劇願意探索新的寫作領域，已播的《親愛的翻譯官》《南方有喬木》《獵場》，分別聚焦高級口譯、無人機設計師、獵頭等職業。但它們多多少少困在了“專業失真、戀愛過載”的魔咒裡。
對此，中國電影文學學會會長王興東一針見血地指出，一些編劇的問題在於，對社會的進步認知不足，總在自己熟悉的半徑內重複創作。“社會日新月異，許多人物的超凡精神與超凡才能，需要創作者看見、挖掘並展現出來。因此，編劇應當加強學習，延展學習領域。只有先當生活的學生，才能當劇作的主人。”若有編劇想寫電商大規模發展之後與實體經濟間的碰撞，他能做且必須做的一件事便是知識更新。 |
