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| 多位台灣年輕藝術家參與此次《水墨曼陀羅》展出。 |
中評社高雄7月3日電（作者 崔家齊)高雄市立美術館即日起至10月29日，於201-203展覽室推出“水墨曼陀羅”展覽，邀請兩岸跨世代38位藝術家、63件作品參展，除傳統水墨，也透過油畫、錄像、數位互動裝置、甚至聲音等多元媒材，徹底翻轉外界對“當代水墨”藝術的想像。
這項展覽由高美館館長李玉玲親自統籌，策展團隊成員有洪根深、蔡文汀、吳慧芳，參展藝術家包括台灣的劉國松、洪根深、洪上翔、蔡文汀、林壽宇、林銓居、林俊廷、柯偉國、柯懷晴、石忘塵、江盈臻、吳季璁、李明啟、李品墨、袁旃、許雨仁、陳劭彥、陳幸婉、陳松志、陳浚豪、陳穎蓁、曾偉豪、曾霆羽、華建強、黃千倫、黃法誠、黃柏皓、楊景堯、廖敏君、劉白、蔡旻芸與來自大陸的王天德、胡軍軍、孫浩、徐冰、徐累、劉丹、蔡國強。
李玉玲在開幕儀式上表示，何謂“當代”？又何謂“水墨”？言人人殊，“水墨曼陀羅”展覽選擇跳脫沉重的美術史包袱，捨棄作繁複的字面定義，卻用最大化的包容與開放去觀察、去呈現具現水墨藝術的當下現象；展覽借用曼陀羅的概念，共分五個主題：軸心區的主題設定為“炁”，向四方發散出“形•意•空•間”四項子題，亦即以觀照高雄在地為核心，企圖透過“材質”、“精神性”、“虛╱實”、“空間”等四個面向梳理當代水墨藝術在新世紀發展的脈絡。
她說，為延續2003年高美館“美術高雄─心墨無法”展覽對當代水墨藝術議題的脈絡與關注，以史觀為基礎，宏觀、跨地域來看近15年來水墨藝術的新發展及新的滾動，特別策劃這檔“水墨曼陀羅”展覽，藉由曼陀羅的概念，以高美館出發的“南方觀點”為經、當代水墨藝術為緯，扮演新的提問者角色，也秉持平台、跨界、多媒的理想信念，為水墨藝術的未來提供另一輪翻轉的可能。
洪根深表示，20世紀以來，水墨藝術由用紙、筆法、創作概念的破格，到20世紀中葉之後水墨媒介注入抽象、透視、觀念等現代元素，發展出獨特的當代性，及至21世紀，水墨藝術更面臨了創作媒介不斷更新及網路無遠弗屆的影響力及爆發力，所謂的時代變革與當代性成為一種不得不然的趨勢。
他說，60年代劉國松提出“革中鋒的命”等主張，質疑用筆的重要性，對當時傳統水墨藝術造成劇烈影響，而在多元材質的探討、嘗試與運用上，始終是當代水墨藝術創作者不斷在思考和努力的課題，在“水墨曼陀羅”展覽中，墨的材料使用除了根植於過往傳統的思想之外，也被以一種反向的操作來省視當下與歷史之間的差異，這種差異並非是一種推翻，而是包容、創造出更多墨料的可能性。
洪根深參展的複合媒材作品《探詢》，從老家澎湖玄武的海邊到高雄工作室的窗櫺，從畫面空間的營造到心境空間的跳躍，望著窗外的玄武，在牆上隨意塗寫“這樣畫是水墨嗎?不這樣畫就不像水墨嗎?”，像是在為所有水墨藝術創作者發探詢台灣水墨畫語錄，探詢台灣水墨的淨土；蔡文汀的水墨、複合媒材作品《凝視原生記憶系列之五》，創作概念來自於個人過去生命經驗的凝視與懷想，藉由回溯方式去尋找過去生命記憶中的經驗與過程，以獲得一種生命價值的再建構，作品透過以稻穀為基本原型轉換而來造型結合記憶片段的造型組構堆疊，以此重新面對看待埋藏自我內在記憶深處的一份情感意念。
洪上翔的影像裝置作品《須彌望穿輞川別業》，是全新的創造性概念，運用單景拆解後，加以科學透視法的前縮法、周邊魚眼變形及手卷的身體時間歷程，達到統整想像的全觀呈現，亦即位於單一觀察點就可望盡全部卷軸的所有時間、空間、其間的一草一木，並且不被線性透視法所遮蔽；作品將地儀似的《新輞川》地輿圖，製作成各景搭配吟詩之動畫投影，另選取輞川出湖口之《臨湖亭》一景，分別以科學透視法解構、圓形地輿圖再現及原畫構圖呈現，相互對照以數位相框播放，投影下方玻璃櫃為郭忠恕摩王維《輞川圖》之數位修圖複製，原尺寸之仿製版本輸出於布上。
台灣當代藝術家陳浚豪以釘代筆，以影作染，使用40萬根不鏽鋼蚊釘創作的《臨摹南宋李唐古畫紅樹秋山圖》，再現原作的外在形態及內在精神，延續原作錯落有致的山水韻味；“極簡”先驅林壽宇的創作語彙簡潔精煉，早期繪畫源自中國水墨山水的精神，帶有東方詩境的冥想，雖然使用西方媒材，作品卻帶有濃厚中國哲學內涵。華建強的《競技場》複合裝置，布置一處用餐的場域，西式的餐桌上，筆、墨、紙、硯取代了餐具，企圖意指中西文化的混雜與交融，另外也試圖對墨的材質運用去除既定的規範。
台灣藝術股份有限公司（8479）駐村藝術家江盈臻以彩料在宣紙上創作的《我們在同一時空漂流》，點出每個物體都在同一個時空漂流，但彼此難得有交集，也許曾在哪天相遇，或在哪天錯過，又也許從來沒有交集，卻可能在微妙的效應中讓彼此牽連，在共同時空中飄盪著，尋覓與彼此連結的那個唯一。
參展的大陸藝術家中，聞名國際的藝術家徐冰的“英文方塊字書法”系列，將英文字以中國書法方塊字的“混血”方式呈現，打破中英文界線，是徐冰赴美後遇到文化、語言隔閡的昇華之作。以火藥創作與大型裝置聞名於世的蔡國強，作品首次在高雄市立美術館展出，其創作一貫表達了一種從東方哲學和現代宇宙論所引伸的形而上思索，《遊走太魯閣》是蔡國強於2009在台首度大型回顧展時，特地為台灣創作的三件大型新作之一，除呈現他獨特的歷史與宇宙觀外，也凸顯他以藝術形式關懷當代社會及人類所面臨的生存問題。
台灣藝術股份有限公司董事長林富男也應邀出席《水墨曼陀羅》展覽開幕儀式，席間臨時接受TVBS電視台記者場外採訪，以南台灣觀光產業聯盟總召集人身分疾呼 “行政院”前瞻計劃8824億元預算，應將觀光產業發展列入其中，好讓台灣觀光產業得以永續發展，以解當前燃眉之急，但日前高雄市觀光局卻向媒體表示今年上半有十幾家飯店開幕，未來半年還有近十家會完工營運，開幕的比註銷營業的還多，用這種思維來表示高雄的觀光產業沒這麼慘，真不知民間疾苦，相關業者強烈反彈，有人在網上喊著翻桌、憤怒、官欺民、不食肉糜，要這種政府做什麼？
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