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| 許栢昂（右）黃宇琳夫妻檔，創立“栢優座”劇團，從事京劇、曲藝及現代戲劇的創作與推廣。（中評社 黃文杰攝） |
中評社桃園3月31日電（記者 黃文杰）台灣傳藝金曲“最佳個人表演新秀獎”，素有“京劇小天后”封號的黃宇琳接受中評社訪問表示，國民政府來到台灣，讓京劇兩顆種籽，一顆落在中國大陸，一顆落在台灣，當然會開不一樣的花，比較惋惜是台灣推動“去中國化”，讓京劇發展容易碰觸敏感話題，不過京劇就是表演藝術，表演藝術就是無國界，這不是選邊站的問題。
黃宇琳，1978年次， 青年旦角演員，師承白明鶯、李中芳、趙復芬、王鳳雲、郭錦華等，復興劇校（今台灣戲曲學院），在校時期適逢兩岸師資交流以重點苗子栽培，向大陸的葉芳、崔榮英、李喜鴻、劉秀榮、蔡英蓮等名師學習各家經典，畢業後又有幸向孫明珠、李經文、孫正陽等名家請藝，並且同台演出獲得實踐，進一步的體會流派表演特色。
2005年與青年丑角演員陳清河攜手，代表台灣參加北京中央電視台青年京劇大獎賽，以硬蹺演譯“活捉三郎”中的閻惜姣，兩人的絕佳默契獲得極大關注與迴響，2010年獲得顧正秋老師親授“鳳還巢”，近身學習到藝術家的從藝精神與態度。
除了追求在京劇藝術的瀚海不斷精進之外，黃宇琳也積極探索跨界表演的各種可能，多方吸收，不僅參與屏風表演班、春禾劇團等舞台劇演出，甚至將觸角延伸至蕭煌奇專輯中的歌曲“春花夢露”，以及電影“走出五月”等不同面向的表演型態。
黃宇琳與先生許栢昂創立“栢優座”劇團，從事京劇、曲藝及現代戲劇的創作與推廣，這次配合第二屆回桃看宇宙藝術節在桃園中壢開幕，黃宇琳情義相挺，不僅合唱也在會場小露身手。
中評社好奇，台灣年輕人如何發展京劇文化？採訪之餘驚訝，黃宇琳並非出身京劇世家，單純因為8歲觀賞電視播出郭小莊演出“紅娘”，瞬間觸動心弦，邊看邊唱。
母親鼓勵她報考復興劇校，開啟她的京劇之路，也因為京劇踏入劇場藝術，接觸到已故的李國修，給予鼓勵與肯定，李國修生前還送了“栢優座”三個字給許栢昂夫妻。
“戲曲也是表演藝術，只是被定位在比較古老部分”黃宇琳坦言，大家對於京劇就比較有疏離感，不過如果在以前時代，特別是國民政府剛來台灣，京劇才是主流。
黃宇琳說，京劇在台灣是需要調整，符合這個時代需求，讓更多年輕人喜愛並欣賞，當然台灣發展京劇，跟中國大陸發展京劇，享受的資源是天壤之別，但京劇來台灣早就深耕發芽。
她說，兩顆種籽，一顆落在中國大陸一顆落在台灣，當然會開不一樣的花，比較惋惜的是，台灣因為推動“去中國化”，使得京劇一直無法正名的一種表演藝術，這是不公平，試問歌仔戲從哪裡來？也是從中國大陸，那為何歌仔戲就是本土？因為是語言嗎？
黃宇琳表示，以前京劇也不叫京劇，最早叫國劇，後來改為平劇，當時國劇還被問是哪個“國”？可以想見，馬上碰觸敏感問題，她相信京劇是表演藝術一種，表演藝術是無國界，這不是選邊站的問題，是自由發展。
中評社問，如何讓台灣年輕一輩懂得欣賞京劇？
黃宇琳說，台灣是很可愛的地方，包容多元文化地方，應該心胸更開闊，承接多種文化，先不說傳承，光推廣就是功德一件，這就好比老市場要改建，一旦老市場不見了，長久以來習慣在這裡飲食的人，因為這地方消失，“那個時代味道不見了”。
她說，時代會有時代的味道，有些人會依存時代的味道，她深信台灣可以透過探索跨界表演的各種可能，讓台灣更多年輕人重新認識京劇。 |
