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美國當代詩壇的中國色調

http://www.CRNTT.com   2017-08-30 00:22:32

羅伯特·勃萊 資料圖片   　　詹姆斯·賴特很欣賞白居易，說白居易是自己的“精神之源”。他的《冬末跨過水溝，我想起了中國古代的一位州官》這首詩，就是套用白居易的詩歌《初入峽有感》，將其翻新，將白詩中的“萬仞山”化為自己詩中的“明尼阿波利斯城的大石頭”，“未夜黑岩”化為“變黑的大橡樹”，“飄沉人”化為“孤零人”，將奔流的長江變成眼前的密西西比河，以表達他對自己身世的一種無奈感嘆。他另有一首著名的詩歌《在明尼蘇達鬆樹島躺在威廉達弗農莊的吊床上作》，根據這題目，就可知道是仿唐代詩歌。他自己也坦率地說，“關於該詩，盡管我本人希望它是對我躺在吊床上時那種情緒的描寫，但它很顯然來自於對中國式（Chinese manner）詩歌的模仿（imitation）”。   　　羅伯特·勃萊一生中長期住在明尼蘇達西部的農村。或許是他這種居住環境，使他對中國的山水田園詩人陶淵明產生了深切的感情，故他的很多詩從題材到表現形式、表現手法都有著明顯的中國古代詩歌尤其是陶淵明詩歌的痕跡。1978年他出版詩集《樹將在此屹立千年》，首頁就用了陶淵明的《飲酒》（其四）的四句詩：“勁風無榮木， 此蔭獨不衰。托身已得所，千載不相違。”他的《三部分組成的詩》第三首的立意，也是承襲這四句而來：“老黃楊樹那強勁的葉子/潛進風中/召喚著我們/消失進宇宙的莽原裡/在那裡/我們坐在草底下/得到永生/就像塵土。”（趙毅衡譯）其組詩《六首冬日獨居的詩》有這樣的詩句：“我把茶壺倒空在外面的雪地裡/觸摸新生的寒意中的快樂之苗/夜幕降臨時/風/窗簾在南邊輕柔地搖曳。”也顯然與陶淵明《時運》中的兩句“有風自南，翼彼新苗”有著內在的關聯。當然，他也不只學陶淵明。中國很多的詩人，都對他的詩歌創作產生了一定的影響。他的另一首《獨處幾小時》這樣寫道：“‘隱者不在這裡；他在山上采蕨。’那就是隱者的童子告訴尋找他的……‘那上面有霧……/我不知他在何處/……我想你找不到他。’”（董繼平譯）可以明顯看出是襲用了唐賈島《尋隱者不遇》：“鬆下問童子，言師采藥去。只在此山中，雲深不知處。”他自己也不諱言，說：“我自己的某些詩，如《與友人暢飲通宵達旦後，我們在黎明蕩一只小舟出去看誰能寫出最好的詩來》，就源於中國詩意，如同《午後飄雪》《六首冬日獨居的詩》一樣。”   　　縱觀美國詩歌的“深層意象派”，我們看到，他們的創作不管是理念，還是內容、表現形式和表現方法，都與中國古代詩歌有著緊密的內在聯系。   　　來源：《光明日報》作者：劉永清（中南民族大學外語學院副教授）

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