工業化的核心驅動，在於標準化理念的覆蓋
那麼工業化理念之下，制片人統籌分工的依據是什麼？這就指向中國電影亟待建立一套工業化的體系標準。如果說電影基地建設、後期製作技術提高，是對工業生產各環節的硬件升級，那麼最終將每一環節標準化、流程化，從從業者意識上，強化工業理念，才能真正告別作坊式生產，迎來工業化可持續、成規模的健康發展。
把工業流水線上的標準化要求放置在文藝作品創作之上，曾引發許多人的不解。而今年，隨著《流浪地球》等追求工業化標準優質作品的問世，正逐步淡化這種誤解。所謂標準化，絕不是指內容的去藝術化，去創造化，而是從工作方式上，圍繞質量和效率為核心目標，通過規範化、標準化的操作，在掌控電影製作的人力物力時間成本同時，保證作品的市場競爭力與藝術水準。
在過去的很長一段時間裡，我們聽過太多感動卻也心酸的故事：電影拍到一半資金不夠，導演制片人只得抵押房產籌錢；影片因為拍攝時間不足連夜趕工；技術水平有差距就用人力來凑。更痛心由於標準化流程與制度的缺失，電影項目甚至變成投機者的遊戲，去年某電視劇就有因大量資金去向不明，遭遇投資方中途解散；而導致《地球最後的夜晚》票房斷崖式下滑的“錯位營銷”，在業內看來也是拍攝期間大幅超支，為博回成本而不惜背上“騙票”的質疑。為藝術執著奉獻固然可佩，因野心而遭遇滑鐵盧情理之中，只是這當中有多少風險可以前期規避，又有多少失誤本可以避免？恐怕還是要回到工業體系的標準化中尋找答案。僅就成本控制來說，“完片擔保制”就能在拍攝期間，作為風險共擔方在前期把控預算的執行，即便超支也能夠替投資人承擔超支部分。儘管這一概念在多年前就被引介入中國，但在項目投拍中，能夠實現的很少。
而比起硬件、管理的標準化，將工業的標準化理念向各環節尤其是基層從業者推廣普及更為重要。郭帆曾舉過一個例子，他向劇組場記推廣電影工業發達國家專門用於這一工種的記錄軟件，可是場記嫌麻煩認為手寫更快捷。在郭帆看來，手寫圖了方便省事，可日後要想尋找相關內容、或是細節的核查複盤，都遠不如軟件記錄來得有效率——而這，才是場記的真正作用所在。
將藝術創作的熱情消耗、對高速發展行業的投機心理，最終轉變為可持續的高效制度規範與管理操作，或許將從根本改變這個產業的面貌，迎來工業化安全生產的局面。
（來源：文匯報） |
