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| 烈日下，花鼓戲演員正在略顯簡陋的舞台車上表演。（圖片來源：人民網） |
中評社北京8月3日電／近日，中宣部、文化部、財政部聯合印發《關於戲曲進鄉村的實施方案》，提出到2020年，在全國範圍實現戲曲進鄉村制度化、常態化、普及化。近年來，在送戲下鄉過程中，基層院團積累了哪些有益經驗？還有怎樣的困難？帶著這些問題，記者跟隨院團下鄉，傾聽了村民、演員、院團管理者、文化主管部門的真實感受和期待。
“摸爬滾打”，“苦”也“不苦”
7月下旬，湖南持續高溫。24日，株洲市戲劇傳承中心的39名演職人員顛簸3個多小時來到株洲市炎陵縣，接下來的3天，他們馬不停蹄，送戲到縣裡的5個村。
25日上午，炎陵縣策源鄉竹園村，當天是村裡趕集的日子。送戲下鄉的舞台車趕了一個多小時山路，早早停在了村集貿市場入口。隨著略顯簡陋的舞台車打開、音響響起，村民們很快圍攏過來，不一會兒便聚集了幾百人。前排自帶板凳，後排踮起腳尖，笑聲、唏噓聲、喝彩聲、掌聲隨劇情跌宕起伏。
孟仁秀是梁橋村村民，聽說有花鼓戲來到竹園村，她專程騎摩托車，趕了20裡山路過來。“花鼓戲寓教於樂，我從小就特別喜歡。3個月前，縣裡劇團到了我們村，我也去看了，現場看戲的感覺非常好。”她激動地說，“政府出錢，我們看戲，希望還要多下來！”
“這麼熱的天，老百姓熱情還如此高，我們很受鼓舞，也深感幸福。”株洲市戲劇傳承中心副主任、花鼓戲團團長唐農家指著熱情的觀眾，回憶說，“送戲下鄉中的感人場面實在太多了。前兩年到炎陵時，因為觀眾太多，演出場地太小，當地老百姓為了騰演出場地，竟然毫不猶豫地推倒自家圍墻；在馬家河中學演出時，因為進入校園的鄉間小路太狹窄，村民們自發填路，為我們的演出車臨時開辟一條道路……”
“還有很多地方，農民們鞭炮接、鞭炮送，跟過年一樣，”株洲市戲劇傳承中心主任肖鴻斌說，戲曲藝術的價值在這裡體現得既直接又充分。
老百姓的熱情，演員們不敢辜負。“一名文藝工作者的價值，不僅在大舞台，還在於走進貧困山區給老百姓帶來歡樂。”90後花鼓戲演員陳施羽演出後發了這條朋友圈，贏得同事們一致點贊。
送戲曲進鄉村，趕路之外就是搭台、演出，“摸爬滾打”的苦累自不必說。此行伴隨近40攝氏度的高溫，光行程將近1000公里。記者隨隊感受到了其中的艱辛。不久前的6月21日，在株洲縣龍潭村，花鼓戲演員匡曉玲因為連續幾天帶病堅持送戲下鄉，加之天氣悶熱，暈倒在舞台上，她蘇醒後第一句話卻是：戲還沒演完，今天拼了命也要撐下去……
“實際上，進鄉村真沒那麼苦。”唐農家的一句話出乎意料，他講得很實在，“戲曲原本就是從鄉土中來，回歸鄉村也是道理之中。更重要的是，戲曲演員都是不怕苦不怕累的，學戲多苦多累啊，不能吃苦的人，首先就當不了戲曲演員！”
“所以，對我們來講，下鄉演出不僅是帶來一場場好戲，更是錘煉隊伍的好機會，還讓演職人員在基層一線獲取了靈感、吸收了營養，”肖鴻斌說，“以進鄉村為契機，花鼓戲團采集了許多鮮活的故事，創排了《五朵村花》《鵝匠》《好人張八一》等系列新作，非但老百姓喜歡，還獲得了很多獎項。所以啊，我們進鄉村更有積極性了。”
數據顯示，株洲市戲劇傳承中心每年送戲下鄉都達到280場左右，今年已過百場。近年來，株洲將戲曲進鄉村和文化扶貧相結合，全市5個劇團每年送戲達到800餘場。 |
