中評社北京2月21日電／最近於東京國立博物館舉辦的“超越王羲之的名筆：顔真卿”大展，大批書畫重寶齊聚一堂，堪稱一二十年一遇的書畫界盛事，迅速引發社會關注。
就展覽本身而言，此次東博是以顔真卿為核心，將自文字創始直至王羲之以還晉唐宋元明清書以人傳的歷代書法連綴成史，貌似突顯顔真卿，實具梳理整個書法史的雄心。除稀世墨跡，更以大量名碑佳拓接續，清晰呈現中國書法與書體變遷的整體風貌。
日本收藏中國書畫由來已久，日人惜物，不少中國上古名跡，賴他們的寶藏而流傳至今，如展覽中的智永《真草千字文》，一直是歷代師學王羲之書法的最佳墨跡範本，實書史重寶，因長期歸私人收藏，極少露面。此次展覽，集中了全日本公私收藏的精華，加上借自台北故宮博物院所藏書法的精銳，故名品琳琅滿目。從王羲之《妹至帖》、王獻之《地黃湯帖》、褚遂良《模王羲之蘭亭序》、懷素狂草《自敘帖》，到顔真卿《告身》與大名鼎鼎的《祭侄文稿》……令觀者如行山陰道上，目不暇接。
一部書法史就是一部書體變遷史
從王羲之到顔真卿，完成了從今草到正楷的轉變，有著文字學意義上的書體建設與審美意義上書風變遷的雙重意義
展覽主題旨在體現顔真卿之超越王羲之。“超越”並不同於市俗理解的“水平超過”，而是意味著開啟新面目的趣味轉變。事實上，中國書法史上堪能與王羲之別峰相見者，也惟顔真卿。這不僅體現在書法藝術的成就上，更體現在書體的建設性上。
蘇東坡說“詩至於杜子美，文至於韓退之，書至於顔魯公，畫至於吳道子，而古今之變，天下之能事畢矣”。照一般理解，楷法的完成，是終於顔真卿，此即他超越於王羲之的所在。識此，便可理解此次展覽策展的用意。 |
