你現在去盧浮宮，自然會覺得這地方巍峨壯麗，藏品甚豐，走不完。盧浮宮也挺樂意念叨他們那王牌三大件：《蒙娜麗莎》，乃是老國王弗朗索瓦一世使了4000埃居（那時候大約一萬二法郎）買了，先放在楓丹白露宮，再搬回盧浮宮的——誰讓弗朗索瓦一世和達·芬奇關係好呢？斷臂的維納斯，那是1820年在米洛斯島發現，被法國駐土耳其大使買下的；勝利女神像（順便：勝利女神也就是我們所知的NIKE，耐克）是1863年被法國人夏爾－尚普瓦索發掘，送回巴黎的；其他的，《漢謨拉比法典》是1901年才在伊朗被發現，也被搬到盧浮宮放著，還被周傑倫唱進了《愛在西元前》。好東西藏多了，進館就成了地位證明。比如德拉克洛瓦1831年就畫完展出的《自由引導人民》，到1874年才進盧浮宮，算是從此坐定德拉克洛瓦經典畫家的地位了。
但是稍微等等……世界人民都知道盧浮宮現在是歐洲藝術的心臟，但大家不知道的是，19世紀之前，意大利，尤其是羅馬，靠著教皇在梵蒂岡的那些收藏和巴洛克大宗師貝爾尼尼的畢生經營，坐擁著無數資源，怎麼會此消彼長，讓巴黎占了先呢？
一個小細節：盧浮宮有段時間，甚至不叫盧浮宮，拿破侖做皇帝時，這地方叫“拿破侖博物館”，那時節，他老人家四處征伐，所到之處，隨地收掠，把古羅馬、古埃及的東西大肆搬回盧浮宮去。盧浮宮的首席指導多米尼克·維旺·德農先生，專門負責挑選好東西，把意大利的寶貝們掛進巴黎聖母院及其他教堂，當然也不忘給盧浮宮留了些——那是1802年的事了。意大利本土存的圭多·雷尼、卡拉奇和薩爾瓦多·羅薩們的作品，被法國人攫了不少。妙在法國人聰明，1801年跟教廷簽了協議，這些畫弄來，並不是拿破侖的私產，而歸巴黎教會所有；後來拿破侖敗了事，卻還是有許多畫就此留在巴黎了。當時羅馬人都覺得，巴黎人真是暴發戶，收了堆畫，還真以為自己是歐洲中心了——可是兩百年過去了，真就還是這麼回事。
你現在去凡爾賽宮，會看見著名的鏡廳：滿廳金光燦爛裡，一廊的鏡子。如今此地自然是旅遊勝地，成了經典，但你也許多少會奇怪：如此巴洛克風格五光十色的黃金卷紋，配著一片片鏡子，怪怪的？鏡子再貴重，不就是水銀與錫的合金抹鏡子背後麼，還能比土豪金珍貴？但你得這麼考慮：在16世紀到17世紀，制鏡子的秘密是被威尼斯人獨家銜住的，比如今的可口可樂配方還神秘。17世紀後期，太陽王路易十四這敗家子，開始砸錢。於公，要建立法國在歐洲強國地位；於私，要造凡爾賽宮，要造獵場，要給他自己的神聖形象撲粉化妝：他的假發、天鵝絨袍子、15公分的高跟鞋，還有讓他格外偉岸的特製褲襠。路易十四的品位，當日看來大金大黑、大紅大藍，很有暴發戶氣息，但架不住歷史悠久，就成了巴洛克標簽了。且說當日路易十四想：寡人光彩奪目，怎麼就沒法找面鏡子照呢？！於是法國財政大臣科爾貝爾使盡計謀，終於從威尼斯偷運出幾位匠人，回到巴黎，開始制鏡，路易十四大喜。那時他老人家正不惜工本，大造凡爾賽宮，吹噓自己如何光芒萬丈，於是特意在凡爾賽造了一列鏡廳，炫耀“兄弟我有錢，鏡子也能造一排”。當日威尼斯人只覺得這家夥暴發戶、土豪金，但時日流轉，凡爾賽和鏡廳現在也成文明遺產了。
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