CNML格式】 【 】 【打 印】 
【 第1頁 第2頁 第3頁 】 
掃描二維碼訪問中評網移動版 戲劇戲曲乾旦坤生大幅減少 粵劇坤生難覓影 掃描二維碼訪問中評社微信
http://www.CRNTT.com   2016-05-15 10:41:34


  中評社廣州5月15日電/乾旦坤生,中國傳統戲劇戲曲中的“另類之美”,如今傳承艱難,在不少劇種中瀕臨失傳。這種失傳,不是說沒有能夠演旦行的男演員或演生行的女演員,而是再也找不到達到很高水準、不論性別、放諸整個行當中都大放光彩的演員。
 
  說到坤生,有這樣影響力的,應數京劇的孟小冬(1907-1977)和粵劇的任劍輝(1913-1989)。
 
  而如今活躍在舞台上的坤生,還有京劇的王珮瑜、昆曲的石小梅、越劇的茅威濤等等,粵劇坤生似乎已難覓蹤影。只有曲藝界還保留著女聲唱平喉或大喉的節目。
 
  1
 
  閃電一觸,蕩氣回腸,嫵媚要“用在節骨眼上”
 
  讓我們先來看一段關於乾旦的描寫。
 
  “在‘似水流年’的行腔中,他總是慢慢地投下右袖,低著頭又漸漸地投下左袖,這種仿佛因內心激動而出現的下意識動作,很自然地和柳夢梅有意相拂的右袖相碰在‘年’字的節奏上,同時又在這一節奏上秋波暗送,與柳夢梅投來的含情脈脈的目光像閃電似的一觸,柔情蜜意,令人蕩氣回腸……這兩位藝術大師(楊小樓和梅蘭芳)在運用眼神上卻有異曲同工之妙。其中一個最大的共同點在於‘惜墨如金’。平時收斂得很好,要用在節骨眼上,而且不用則已,用必驚人……每次我與他合作演《驚夢》,一接觸他那明如秋水的雙瞳,整個身心都會感到很大的震動,好像一股巨大的暖流貫穿全身,而與其他人合演此戲的時候,就很少有這樣的感受。”
 
  這是俞振飛先生在《無限深情杜麗娘——談梅蘭芳同志在《游園驚夢》中的表演藝術》一文中,對梅蘭芳眼神的描寫。如今在舞台上常常“顧盼生輝”、動不動就眨巴再眨巴自己“水靈靈”的大眼睛的女演員,不知有沒有讀過俞振飛這篇文章、懂不懂“惜墨如金”的道理呢?
 
  這是乾旦特有的氣質。女演員能領會者,悟性不凡。長得漂亮的女演員,就更不易領會,因為不甘心含蓄。
 
  含蓄收斂,只在最心動的瞬間讓身段展現婀娜,讓眼神煥發光彩,稍縱即逝,令對手如痴如醉,令觀眾欲罷不能。當人物亮起來的那一瞬間,整個人都是發光的,整個舞台的空氣都如春水蕩漾。這就叫春光乍洩。而那些不講究、不琢磨,一上來就亂眨眼的,叫漏電,該用的時候,沒了!
 
  2
 
  雌雄同在,文戲武唱
 
  這才是本原的任劍輝
 
  我們再來看一段關於坤生的描寫。
 
  “ 在‘鑼鼓大滾花’的大鑼鼓助威下任劍輝出場亮相,‘提蟒袍褶’上殿,顯得英姿颯颯(可以想象在舞台上會演出‘走圓台’功架)。丹紅鮮艶的大紅蟒袍,是由曾經鐘情於他的羅艶卿親身縫制,代表著幾許過去不能宣諸於口的愛慕和柔情,同時又映襯出殿上任劍輝的丹心一片和剛陽氣度。披上火紅官袍的任劍輝,‘駛火’唱出第一句‘大喉滾花’:‘一夜修來本十道,不是他死便是我亡。手抱笏,步丹墀,十奏嚴嵩金階上。’激越威武的音樂鑼鼓,剛烈高拔的線口唱腔,貫穿整個 ‘十奏’唱段,振起全場威勢……高拔昂揚的唱腔口白、剛勁爽利的身段台步,再配合任劍輝變化無端的‘眼神關目’,將海瑞奏嚴嵩時的 ‘憤怒激動’、‘悲天憫人’、‘大義凜然’、‘無奈不屑’等豐富內在的感情,發揮得淋漓盡致。也是她成功地將‘袍甲戲’融入文場戲所達致的藝術效果。”
  


【 第1頁 第2頁 第3頁 】 


CNML格式】 【 】 【打 印】