中評社北京5月22日電／最近有個很紅的詞叫“資本裹挾”，放在《歡樂頌2》這兒一語中的。這種質量難保卻足夠高效的運營方式，發生在一個叫“國劇良心”的團隊上不合適，但發生在一個估值90億的影視公司上，再正常不過。
《小時代》同窗情誼比鄰居友誼更讓人信服
作為2017年最具商業價值的都市劇，《歡樂頌2》已經播出了十幾集。開局收視很好，但整體口碑走低。不走心、注水、部分演員用力過猛等負面評價不絕於耳。另一個討論度很高的話題則是——“歡樂頌”淪為劇版“小時代”。其實這個話題在《歡樂頌》時就有人說過，但是因有著樊勝美體現民生之多艱撈女不易的大旗，這種言論很快被澆滅。
但是這一次，鮮有人出來戧聲，因為實在很像，安迪和曲筱綃一個女強人一個白富美，加起來不就是小團體裡解決一切的顧裡嗎？據說本季後面有曲妖精破產，安迪面臨婆媳關係的狗血大戲，這和顧裡的人生“困境”簡直是一模一樣。至於其他樊勝美是胖了的南湘，邱瑩瑩是瘦了的唐宛如，關關是冷眼旁觀的林蕭就不仔細說了。
兩者都講述幾個分別來自不同家庭背景、社會階層的女性在上海的生存與愛情。“小時代”用更為可信的情感作為紐帶，四個女孩是同班同學；而“歡樂頌”則以空間為紐帶，五個姑娘都住在上海名為歡樂頌小區的22樓。同窗破除了家境與階級的巨大差異走在一起，成為閨蜜並不稀奇，但鄰居——在開門扔個垃圾都警惕的今天，你自己試試吧！同學幫你報復出軌的男友這相當合理，但讓鄰居的追求者幫你處理重男輕女的狠心爹娘？
《小時代》講究的就是我有錢我年輕我好看但我就是矯情，大家最大的困擾就是渣男們——因為金錢的問題全都交給顧裡解決了。“歡樂頌”穿著寫實的外衣，所以絕不能讓曲筱綃和安迪直接給錢，為了讓蔣欣名正言順穿一些好看的衣服，正好扔出X品會這個贊助商。
《歡樂頌》對不同階層的描述手法差異過大
這裡不得不提到《歡樂頌》系列最大的成就，它發明了一種新的都市劇講述方法：用偶像劇的手法講述有錢人，用相對寫實的路線表現窮人。能影響上海經濟的老譚日常是為安迪買房、給安迪送車、幫安迪收拾爛攤子，這一季還新解鎖了為幫安迪盯梢婆婆的新技能；至於華爾街扛把子安迪，不用說了，談笑間對手灰飛煙滅，但比小透明關關還悠閑，根本無懼現實中壓力大到想跳樓的金融精英們怎麼想。但是我們不在乎呀，因為韓劇的男主角都是這樣的——雖然他們能影響韓國經濟，但是他們只想找女主角的麻煩。
到了樊勝美和邱瑩瑩這裡畫風突變，她們不是有吸血鬼般的爹媽兄弟，人前強撐面子人後受罪的良心撈女，就是月入四千北上廣打拼還被男友嫌棄不是處女的社會新丁，你就說現實不現實。以往的國產劇裡，這兩點幾乎是水火不容的，當年《蝸居》、《雙面膠》、《裸婚時代》都是“現實主義”勝利；而《何以笙簫默》、《微微一笑很傾城》則是全盤懸浮到平流層以上，療效也很好。雖然近年來的大趨勢就是在寫實和社會話題的幌子下大行偶像劇之實，但還沒有哪一部像“歡樂頌”系列這麼有序割裂且大獲成功，在這一點上，無論是主創們有意為之還是歪打正著，它都是開創性的。如果說這劇（含第一部）真和現實有什麼沾邊的地方，那就是它可能是一種最適合當下國內影視市場的魔幻現實主義。
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