中評社北京4月15日電／中國是世界上電視劇產量最多的國家，但以往大量品質不高的產品進入市場，影響了行業的健康發展。然而過去一年情況發生了變化，國產電視劇創作生產的數量有所下降，同時隨著越來越多的精品劇的出現，那些創作質量相對平平的作品越來越難以找到生存空間，優勝劣汰的局面正在形成。
從收視率調查來看，精品劇正在引領整個電視行業。在過去一年裡，引爆電視劇關注熱點、在收視率排名中位置靠前的很多都是精品劇，比如 《人民的名義》 《於成龍》 《情滿四合院》 《深海利劍》 等，成為電視劇行業的亮點，馬太效應非常明顯。我一直認為在創意產業領域一定會出現良性的二八定律，因為它跟普通的物質產品不一樣。在餐飲行業，大大小小不同口味不同風味的餐館都可以得到一定的顧客群，但是在創意產業領域，關注度、注意力、價值永遠會向優質的版權傾斜；版權經濟最大的特點就是最優質的版權會得到最大的收益。這其中還有一個現象，就是在網絡上點擊率最高的作品和在電視台收視率最高的作品，各前10部當中有80%都是重叠的，說明真正有質量的作品已經打破了媒介的屏障和圈層的限制，成為真正的大眾劇。
無論多好的題材，起用多大的明星，人物不好，難成精品
對這些精品劇做一些歸納和分析就會發現，它們在題材上主要可以分成四種：包含重大革命歷史題材在內的軍事戰爭類題材占比非常高，說明觀眾對這一類型的電視劇始終有巨大的好感；第二大類型是諜戰懸疑；第三類是近現代的傳奇故事，也就是通常說的年代劇；還有一類就是都市生活類，這類作品從收視率占比來說不是特別高，但是影響很大，這幾年我們特別有影響力的作品，大部分都來自於此類題材。
如果再對精品劇做進一步的總結，無論是古裝劇還是現代劇，我們可以得出一個創作路徑上的結論：人物塑造好了，作品才會好；人物不好，無論多麼好的題材，起用多麼大的明星，作品最終的成功率都很低。上述這些精品劇幾乎都是靠人物立起來的作品，不是情節推動人物，而是人物推動情節。這是符合藝術規律的：只有人物成為情節的發動機，情節才不會虛假，演員才能準確地貼近自己所飾演的角色。有時候我們看到一些好演員也沒有把戲演好，主要的原因並不完全是演員的問題，而是由於劇本本身對人物的準確性把握很低，導致演員不知道該怎麼去塑造這個人物。其實我跟很多創作者交流過，只要人物順了，導演也舒服，演員也舒服，當然觀眾就更舒服。所以我們說，人物是情節的發動機。
這就引出一個問題：當我們說把人物塑造好的時候，到底指的是什麼？ 在我看來，就是這些人物必須是現實人際關係的一面鏡子———換句話說，觀眾能夠從這些人物身上看到現實關係的映照。比如我們看 《歡樂頌》，看 《人民的名義》，劇中那些讓我們留下深刻印象的人物都是如此。所以，單單是“生動”還不夠，好的人物必須要有現實性，包含著某種現實的反映，一種現實的典型性。 |
