中評社北京12月14日電／國內電視劇市場風雲變幻，今夏的宮鬥戲擂台打得火爆，硝煙之下，軍旅戲、古裝戲、家長裡短的婆婆戲……你方唱罷我登場，流行趨勢走馬燈似的更換著。但值得注意的是，唯有“年代戲”有著自己穩定的運行軌跡，不急不躁，時有精品劇冒出，主創們將故事和人物放置於真實的大時代背景之下，時代的變遷與人物的起伏經歷彼此起著化學作用。有著真實歷史的背書，加之過硬的劇創水准，使得年代戲的“骨骼”尤為健壯，日積月累，不僅有了一批鐵杆的觀衆，也培養出一批優質的創作者，演員武笑羽便是其中一位。
基調：符合歷史樣貌的劇情
前不久在北京衛視落下帷幕的年代大戲《正陽門下小女人》，收視率穩穩地保持在第一。該劇以正陽門下一條胡同裡老老少少的生活故事為核心，歷史背景從上世紀五十年代的公私合營，一路延講到了九十年代的下海經商潮。
武笑羽在劇中扮演的徐靜理一角，正是生於五十年代，收獲於九十年代，暗合了自己父母輩生活的時代印記。武笑羽說：“那一代人在我眼中，生活是務實的，工作是有闖勁兒的，愛情是有詩歌的。他們有一種潤物細無聲卻巨大的能量，像深海像樹根。他們那個年代是充滿人情味兒的，是一種熱鬧的溫暖。這種能量，這份溫暖，來自於真實生活經歷的打磨，隨時代翻湧而起起落落，一路蹉跎走來，正是創作的原動力之一。”
形似：看完劇本先把頭發染黑
有了歷史的基調，視覺上年代感的還原也是必不可少的一部分。服、化、道是幫助演員塑造人物的手段，每個年代都有比較明確的流行特征。武笑羽透露，決定接演《正陽門下小女人》後，第一件事就是把頭發染回了黑色。“我一看徐靜理是1950年代出生的，二話沒說先染黑了頭發。如果我頂著一頭紅發，那麼，無論是我還是對手，都無法相信彼此是那個年代的人。”
|
