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| （來源：新華網） |
中評社北京8月29日電／十多年前，王潮歌與張藝謀、樊躍打造的以《印象劉三姐》為代表的“印象”系列，開啟了國內實景演出的先河；之後她又獨立創造了《又見敦煌》等“又見”系列，重新回到劇場中，但打破傳統演出形式，“消滅”觀眾席和舞台，打造情景體驗演出模式。而這次的《只有峨眉山》作為“只有”系列的首次呈現，更是將劇場與舊村落結合起來，觀眾可以在室內室外行進式觀演，看完全部戲劇，要花費6天時間。《只有峨眉山》戲劇幻城將在9月公演。新京報記者採訪了總導演王潮歌，聊了下她創作這部戲劇幻城的經歷。
創作
開疆辟土，保留峨眉山下原住民村落
最初在創作“印象”系列實景演出的時候，王潮歌並不知道這種演出形式能否活下去。沒有主角、沒有故事，只有漁民、百姓在一個山水之間表演，觀眾是不是喜歡，王潮歌不知道。作為全國第一部“山水實景演出”，《印象劉三姐》2004年在桂林開演，8個月之後，演出一票難求，座位數從原先的1800個增加到了3700個，一演就是15年，去年有1個億的淨利潤。
這些成績都不在王潮歌的預料之內，創作的時候她都是由著性子走。“印象”系列實景演出火了之後，全國各地都跟著學，一下子冒出來好幾十個。“我得開疆辟土”，王潮歌與張藝謀、樊躍組成的“印象鐵三角”開始各自單飛，她開始去做“又見”系列，《又見平遙》《又見五台山》《又見敦煌》等，效果超過“印象”系列。今年《又見敦煌》單天演出12場，創中國演出紀錄，四個月票房過億。
一直以來王潮歌都有一個創作理念——就算抄襲自己也算耍流氓。她認為自己有嚴重的自虐傾向，“一旦停留在舒適區，我就覺得完蛋了，你怎麼用熟悉的東西呢”，她盡量想做出新的東西來，於是一次次地冒險，再次開疆辟土，創作了《只有峨眉山》戲劇幻城。這個項目的最大亮點就是保留了部分峨眉山下的原住民村落，將劇場與周邊的生態村落結合在一起，打造中國最大實景村落劇場。這個創意算是一次偶得，王潮歌走進這個原住民村落之後，決定將其保留下來，將舊村落變成了舞台的一部分。由50萬片琉璃瓦組成的劇場猶如幻境，這是《只有峨眉山》中的“雲之上”劇場，除此之外，還有“雲之中”園林劇場和“雲之下”實景村落劇場。
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