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掃描二維碼訪問中評網移動版 郭偉峰:林富男異流油畫的創新啟迪 掃描二維碼訪問中評社微信
http://www.CRNTT.com   2014-09-24 00:40:27


林富男向郭偉峰介紹油畫作品
  中評社香港9月24日電(作者 郭偉峰)富男兄在《異流油畫》一文中,生動地、深刻地闡述了油畫創新的心得體會,讀來令人誠服,即使是油畫藝術門外漢,也深受其中創新思維的啟迪。

  油畫500年前即源自西方,盛之西方,真正影響中華民族,也不過區區百年而已,所以,油畫的話語主導權、審美意識權,乃至畫法、畫技,全部都在西人股掌之中。如果兩岸的中華民族畫家只能靠模擬跟隨其後,那麼,再過100年,還是一個小畫匠,不可能成為東西方藝術融合的大家。要打破這一定律,最為需要的就是敢於創新、善於創新、成於創新。

  富男兄的《異流油畫》一文,其實就是立志於油畫全面創新的告白,是面對西方的大膽的東方藝術宣言。異,就是創新,流,就是大勢。不僅要創新,還要引導與把握大的趨勢,其心氣也高大,其志氣也雄壯。

  富男兄在油畫創作上的異,表現在不同的精神特質,不同的思維意境,甚至是不同的畫技、畫法、畫材。審視他的每一幅畫作,無不跳動不同一般的迷人精靈。最為重要的是,那種似淡又濃、似虛又實的中國人的審美意識,壓抑不住地透發出來,渲染在每一滴油彩中。因此,每一幅畫作,都有了與西方語境平等對話的資格。是你,非你,非你,我也。滿滿的禪意,盈盈的東方情懷。

  中國畫強調畫面的氣韵和意境。南朝梁謝赫著《畫品》是保存至今的最早一部繪畫理論著述,其序中提出的“六法”作為品評繪畫的標準,對後世影響極大。所謂“六法”,即“一氣韵生動,二骨法用筆,三應物象形,四隨類賦彩,五經營位置,六轉移模寫。”以此對照富男兄的油畫,你可能會吃驚,幅幅均溢滿生動氣韵。西方油畫自達•芬奇以來,始終奉行“摹仿”(mimesis),即寫實“形似”為最高原則。而中國人很早就了悟了“形似”的局限,沒有把“形似”放到最高地位,而把“氣韵生動”奉為至尚。富男兄深得其神韻。
 


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