紹基學長以其書法集樣稿見示，並囑作序。因有同道及校友之誼，未敢辭謝，爰閱數過，略志所感。
紹基學長于上世紀六十年代初考入中山大學中文系，時康樂園文風甚盛，老輩學者如陳寅恪、黃海章、詹安泰、陳寂、冼玉清、容庚、商承祚、王季思諸教授多能詩善書，在良好的文化氛圍下，紹基學長愛上了書法，爾後四十餘年，讀帖習字，未嘗間斷。書法，是漢字文化最具特徵的藝術，也是最能代表中華傳統文化精神的藝術。一位書法的研習者，必須對博大精深的傳統文化有一定的知識和修養，才能領略書法豐富的精神內涵和奇妙的藝術境界。書法，作為一門藝術，技法也是極為必要的。紹基學長文藝興趣廣泛，愛誦古典詩文，喜歡粵劇粵曲。多年來，不斷努力提高個人精神氣質方面的修養；同時，在習書方面，對藝術技巧也非常講究，每遇老師名宿，總是虛心求教，平日臨池，也常與朋輩切磋琢磨，精益求精。豐富的學養加上厚積的功力，紹基學長逐步深入中國書法的堂奧。
傳統書法，歷時數千年，名家輩出，佳作如林。認真繼承傳統，是當前書法界必急之務，也是每一位真正的書法家所不能回避的。紹基學長研習書法，首重對古代名家碑帖的吸取。少時從臨摹趙孟矄入手，打下良好的基礎，後參以文征明、董其昌的筆意，複上溯二王及唐、宋諸家，轉益多師，廣收博采，融會貫通，逐漸形成個人的面目。綜觀其書，學趙之溫潤而去其柔媚，學文之秀勁而去其纖薄，學董之流美而去其滑易，書法的時代氣息以及書法家的審美情趣，都反映在其藝術作品中。劉斯奮學長曾以“沉雄寬博”四字評論紹基學長的書風，我亦認為是準確的概括。
在《陳紹基書法集》中，《離騷》長卷，當為近年的代表作。全篇均一氣揮灑，盡顯才情；大字榜書，質重力遒，備見氣度。我最欣賞的還是集子中的小幅行書。書之為道，至精至微，若無精微，則書法的藝術性也就不復存在。當代書家每受“展廳效應”、“市場價值”等因素的影響，偏重大字宏篇，甚少致力於小行書者。而我認為，寫不好小字，就很難算得上是位合格的書法家。紹基學長小字精美，還有一個重要的原因：前人在日常生活與工作中，都習慣使用毛筆寫字，時至今日，書法的實用功能已大大消減；可是，在紹基學長的辦公桌上，卻長置筆硯，多年來，起草文章，審批案牘，都常用毛筆，功多藝熟，自然精能。
嶺南書壇，素重創新。明代學者陳獻章以茅龍作書，超妙自然，清末康有為融碑入帖，筆挾風雲，這些傑出的書法家，都各具獨特的藝術風格。如果從這個角度來要求的話，紹基學長的書法，尚有可待提高之處。在藝術技巧方面，某些字的結體及用筆還須進一步完善。古人雲“人書俱老”，相信期以歲月，學長的書藝定能更臻新境。
憶得十五年前，紹基、斯奮兩學長見過康樂園沚齋，論文瀹茗。紹基學長出示其多幀書作，風貌在文、董之間，相與評賞彌日。如今，《陳紹基書法集》即將出版，得以先睹全豹，欣悅何已！草此為序，時維夏曆丁亥年正月初五日。
作者：陳永正
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