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| 潘鶴（右）一邊觀察王為一（左）的面容，一邊在捏塑像。 |
前日，86歲的著名雕塑家潘鶴與100歲的新中國第一代電影導演王為一聚首潘鶴雕塑園，就電影和雕塑展開一場藝術對話。記者有幸成為唯一一位見證此次兩位老人對話的記者，在現場感受到了兩位大師的藝術魅力與人格魅力。
兩位老人藝術成就斐然
去年初，著名雕塑大師潘鶴獲得中國美術終身成就獎，這是86歲的潘鶴拿到的自己生命中的第四個“終身成就獎”了。領獎時，潘鶴曾說：“我們這群上台領獎的老頭，不是七老八十，而是八老九十了，是稀有動物，能得到這個獎，我感到既激動又慚愧。感激的是新時代的人們沒有忘記我們，慚愧的是我仍然壯志未酬，怎麼能拿終身成就獎呢？今日國已不窮，正是實現‘壯志’的時候。”言辭中，這位滿頭銀發的老人仍然意氣風發、壯志淩雲。他的家人告訴記者，潘鶴對於自己拿過什麼獎并不是很記得，“他在意的可能不是什麼獎，在他的記憶中，留存更多的是對一些好玩兒的人和事的回憶。”朋友認為這可能是潘鶴笑口常開、身體健康的主要原因。另外，於2008年正式對外開放的廣州潘鶴雕塑藝術園日前完成二期工程，園內主體規劃及大小雕塑均以落定，園內的三期工程——“潘鶴藝術陳列館”預計將於明年完工。
提起潘鶴，許多“80後”也并不陌生，語文課本插圖中的《艱苦歲月》深深印刻在許多人的腦海中，此外，他創作的海珠廣場《廣州解放紀念碑》、深圳《開荒牛》、珠海香爐灣畔《珠海漁女》、日本長崎和平廣場《和平少女》、張家界《賀龍》等作品也非常有名。
潘鶴的雕塑可以說對20世紀的中國歷史作了全面而深刻的表現。在這一點上，今年整100歲的“中國電影活化石”王為一亦如此。
王為一1936年入新華影業公司，在《狂歡之夜》 、《夜半歌聲》等影片中擔任角色。1938年，他在重慶任中國電影制片廠編導，後與趙丹等人赴新疆開拓話劇工作，被軍閥盛世才逮捕，入獄5年。抗戰勝利後，王為一加入昆侖影業公司，與徐韜合作導演了《關不住的春光》，1949年，他又在香港南國影業公司獨立導演了粵語片《珠江淚》。新中國成立後，王為一相繼在北影、上影、珠影任導演，拍攝了《山間鈴響馬幫來》、《鐵窗烈火》等著名影片，并與蔡楚生聯合導演影片《南海潮》。後來，他又導演了《三家巷》、《阿混新傳》等影片，并於1985年獲得第五屆中國電影金雞獎特別獎。
潘鶴：藝術要在突破中前進
電影大師王為一早年在上海美術專科學校學習過油畫。在前日的相聚中，王為一興致頗高，由潘鶴做向導，在潘鶴雕塑園中逐一聽潘鶴介紹每一尊雕塑的故事。王為一看得出神，有些雕塑他還要在不同位置去觀賞，“雕塑與油畫都是立體的，不同的角度會有不同的視覺效果，這也為什麼雕塑一直被認為是美術中比較難的項目，很考驗作者的功夫。”
在一尊規格不大的鑄銅雕塑面前，兩位老人都不約而同地停了下來，雕塑的正面是一位豐潤可人的少數民族少女，但從雕塑的背面看，卻是一座大山，大山腳下站著一個小人，潘鶴說這個小人代表他自己，意思是說他在藝術創作中時常會遇到“無路可走”的境地，就好像面前是一座大山堵住了去路，但小人的前方出現了一道狹小的細縫，這便是可以通過難關的道路，潘鶴解釋說：“藝術和生活都是這樣，因此，我把這個雕塑命名為‘山窮水盡疑無路’，藝術就是要在不斷的突破中前進。”
王為一：雕塑比電影流傳得更久
電影與雕塑的關係也成為當天兩位大師談論的焦點。王為一看完雕塑後很有感觸地說：“電影拷貝不易保存，即使複制也很難像原始版本一樣。我的很多電影，現在拷貝都不全了，複制出來的一些資料也不是很完整。在保留藝術真面目方面，雕塑能比電影流傳得更長久。”
潘鶴則更廣泛地表達了他對於現今的娛樂、文藝界看法：“今天的娛樂講究當下快樂、當下娛樂，過了就過了。現在書畫收藏很火，但能收藏的人畢竟還是少數，而雕塑放在一座城市里，每天可以有成百上千的普通人看到、欣賞到，而且幾百年、幾千年之後可能這尊雕塑仍然存在。時下，藝術的種類越來越多元，有些是馬上就可以博得掌聲的，但可能只是曇花一現，而有些可能現在沒人鼓掌，但卻可以流芳百世，真正的歷史價值需要交給時間去考驗。”
潘鶴現場為王為一塑像
談到興起，潘鶴提出要現場給王為一做一尊頭像相贈，令雙方的家人都頗為驚喜，因為很多人是第一次見潘鶴大師現場創作作品。
只見潘鶴拿起手中的泥巴，對照著開始還有點將信將疑的王為一，用力地捏著，不出10分鐘，王為一的頭像輪廓就在潘老的手中誕生了。王為一的神情越來越輕鬆，越來越高興，開始不斷地對潘鶴竪大拇指。大概半個小時過後，王為一的胸像完成，在場所有人都不禁為大師的高超技藝鼓掌。王為一的太太對潘鶴說：“不僅五官像，神態也像極了，太神奇了，我要握握您這雙神手！”(劉艶)
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