提起陳紹基，很多人總會將他和書法聯繫在一起。在他擔任省政協主席的幾年來，他不遺餘力地推動廣東文化建設的發展，書法是其中很重要的一個方面。首屆廣東省青少年書法大賽就是在他的全力推動下成功舉辦的，有38萬青少年直接參與了比賽，產生了很大的影響，而且，今後還將每年舉辦一次。在今年初任省書法家協會主席後，陳紹基更對促成第九屆全國書法展在廣東的舉辦，發揮了舉足輕重的作用。在陳紹基的努力下，廣東群眾性和專業性的書法活動都相當的活躍，可以用“盛況空前”來形容。
陳紹基從少年時期開始鍾情書法，在中山大學中文系求學期間更打下很好的傳統文化基礎和書法功底。幾十年來，陳紹基練字不輟，自得其樂，即使是公務繁忙時亦從未間斷。擔任省政協主席後，政協長期以來重視書法的傳統更令他如魚得水。在省政協大樓一樓，有一間幾百平米的書畫間，陳紹基常常在這裏研習書法，樂此不疲。
近日，南方日報出版社出版了一套兩冊的《陳紹基書法集》，將陳紹基多年來的書法作品彙編成集。借此機會，記者採訪了陳紹基，請他談談自己的書法人生，以及對書法發展的看法。
●書法經歷：看到好字眼睛會發亮
記者：這套《陳紹基書法集》，收入的是何時以來的作品，能介紹一下嗎？
陳紹基：這個書法集得感謝《南方日報》和南方畫院的書法愛好者們，是他們鼓勵我出版的，我自己沒有那個膽量。我覺得這個集子是一個小結，裏面所有的作品都是我過去練字留下來的。寫這些字的時候，我不抱什麼目的，從來沒有想過要出版。都是他們幫我從故紙堆裏找出來的，把姓名補上，蓋上章，年份也是根據我的記憶補上去的。
我給自己的定位是：我是一個書法愛好者，不敢稱自己為書法家。因為中國的書法博大精深，浩如煙海，能跨進這個殿堂都不容易。在中國的歷史上稱得上是書法家的，都有驚世的作品留下來，幾千年來都在影響著後人，給人美的感受。他們才是真正的書法家。
記者：哪些是你最欣賞的書法家？
陳紹基：很多書法家我都欣賞。我最早接觸的是趙孟頫，後來是王羲之、懷素，他們的書法，還有毛澤東的書法，都是令人歎為觀止的。我比較傳統，在書法上更欣賞傳統的東西。現在的書法按傳統的路子走，我也比較欣賞。不是說我不喜歡創新，但是我不太能接受“以醜為美”的書風。我的書法主要還是受傳統的影響，也不好說受哪一家的影響更多。
我是農村出身，和書香世家出來的孩子不一樣，我沒有這樣的物質條件，所以我沒有嚴格地進行臨摹，我只是書法作品看得多，有了一種潛移默化的影響，憑腦海裏的印象來練習和創作。
記者：你什麼時候開始練習書法的？
陳紹基：我很小的時候就接觸到書法。大概在小學的時候，我的第一本字帖是借了別人的。那時候一本字帖像寶貝一樣，很難看得到。我有一個同學的媽媽在師範學院教書，他媽媽和外婆都喜歡書法，我從他那裏借來了趙孟頫的字帖。那時候我練字是“書空”，就是空中裏用手指來寫。甚至有一段時間，我媽媽認為我不正常，手指在空中亂畫。其實是因為農村裏沒有紙、沒有墨，只能這樣練習。那時候農村都貼對聯，也是對我的書法的一種影響。
記者：大學期間對你的書法影響很大？
陳紹基：對，在大學裏也寫，中大中文系特別有這種氛圍。六十年代沒有書法課，但書法氛圍很好。那時候商承祚是中文系主任，還有不少的名師，比如容庚、詹恩泰等等，傳統文化的氛圍很濃厚。學校裏、系裏、年級裏還會搞一些書法比賽。我那時候一個月的生活費18塊半，其中伙食費15塊半，零用錢只有兩三塊錢。我買不起宣紙，只能寫報紙。“文革”寫大字報也是用毛筆寫。參加工作後，物質仍然比較缺乏。直到90年代後期，我才能有好一點的條件寫書法。真正投入時間比較多是最近這幾年的事，所以這本集子裏這幾年的作品比較多。
記者：聽說你批公文都是用毛筆，有這回事嗎？
陳紹基：我用的是日本的仿毛筆，介於毛筆和硬筆之間。這種筆寫字比鋼筆的效果好一點。
記者：你是把寫批示也當作練字嗎？
陳紹基：是的，可以這麼說。我這幾年休閒活動大部分時間都是練書法。
記者：你對書法是出於一種怎麼樣的感情？
陳紹基：我如果看到好字，包括書法雜誌，媒體發表的名家作品，看了以後眼睛發亮，就好像看到了翡翠玉、漢白玉、和田玉、壽山石一樣，愛不釋手，怎麼看都看不夠。我覺得漢字是我看待世界的另一扇窗口。
昨天晚上，我才和兩個朋友切磋書法，直到兩點才睡覺。對怎麼寫好一個字，我會反復地想，停不下來，不願睡覺。不像你們二十來歲，大好時光，我們這個年齡，時間不多了，總覺得歲月不饒人，人生苦短，所以要更加珍惜這種時光。對書法，我總感覺很有意思，很充實。這樣一扇窗口打開以後，我覺得很有意思。 |
