|
| 《孫中山》銅像。 |
殘破的軍帽，襤褸的軍衣，裸露的腳丫，粗壯的胸骨，如鋼棍的手指拿著一支古色的長笛，乾裂的嘴唇輕貼笛孔，快活地吹奏著悠揚的樂曲，臉上的粗皮舒展開來，嘴角露著會心的微笑，額上如壑的深溝中貯存著艱苦歲月裏結成的苦難。一個老戰士的形象，一個滿臉稚氣、有著青春體質的十一二歲的小鬼（小戰士）蜷縮在他的身旁，一手抱著長槍，一手托著下頜，聆聽著那美妙的笛聲，微笑而遐想的雙眸向上伸展，放逐于無限的長空，追慕著那世外的福音。這就是被收入在小學課文《艱苦歲月》中的雕塑畫面。
當你漫步在廣州市海珠廣場，看到一座碩大的雕像：威武的人民子弟兵挎著小米袋，一手持槍、一手拿花，目光堅定地望著前方，英雄走過的地面鋪滿鮮花。這座雕像是那樣的親切和熟悉，這是廣州解放紀念像。
還有就是當你來到深圳市人民政府廣場看到《拓荒牛》的雕塑、或者在珠海浪漫的海灘上看到《珠海漁女》雕塑，或者來到電子科技大學中山學院看到的《孫中山》銅像。
廣州美術學院雕塑系潘鶴教授你不一定認識，但這些家喻戶曉、栩栩如生，出自潘教授之手的雕塑作品，肯定能給人有一見如故的感覺。
●潘鶴教授的中山情愫
在廣州美術學院潘鶴教授的工作室，這位白髮童顏、精神矍鑠的潘鶴教授，盛情地迎接了我們這些中山來的小字輩，他說：“中山市是個好地方，是偉人的故鄉，也是我雕塑事業發展和騰飛的吉祥寶地。”他向我們講述了他在中山創作的二件趣事。
上世紀50年代初，潘鶴被派到中山去征糧，第一次接觸農民，當時他是以城市知識分子的身份去農村的，對農村的小學教師根本不怎麼在意。但是，在他們眼裏不被重視的農村知識分子竟然也不被農民重視，被當地農民當成階級敵人來鬥爭。潘鶴那時候覺得農村的未來其實就在這些鄉村教師身上。所以，潘鶴把這一情節創作了《當我長大的時候》雕塑，雕塑內容是：這個小學教師雖然受了委屈，回頭，卻發現自己的學生在談理想———這個小男孩對這個小女孩說長大以後要做科學家，要建大水壩要改造農村，小女孩聽得很入迷，老師心想———雖然誤會我是階級敵人，但孩子們早已接受了我的教育，誕生了理想。後來，毛澤東主席在觀賞這座雕塑時，給予了很高評價。
中國的城市雕塑風潮就是在上世紀80年代由潘鶴倡導起來的。此前，中國的城市雕塑基本為零，只有上海、南京等幾個大城市有個別雕塑，但大都是由外國人做的，中國經濟的迅速發展，城市品位的提高，潘鶴適時地提出：“雕塑應該與城市建設、園林規劃、公共場所美化及大型賓館的造景相結合，才能發揮它的所長”，提出了城市雕塑出路在室外的倡議，但暫時找不到試驗場，碰巧1980年潘鶴應中山溫泉賓館邀請設計雕塑，當潘鶴和李漢儀（當時潘鶴為廣州美術學院雕塑系主任、李漢儀為副主任）到中山溫泉賓館一看，這是一座典型的大型園林式豪華賓館，音樂廳、宴會廳、會議廳，設備一應俱全，還有十座甚至內設電影廳的別墅，是屬當時全國最大、最漂亮的賓館之一，但是賓館負責人給潘教授的任務只是一面小浮雕，說明設計者並沒有將雕塑考慮進去，潘教授參觀以後覺得這麼好的地方沒有發揮雕塑作用實是可惜，於是，潘教授將自己的想法向負責人說了，詳細介紹雕塑在室內外空間的佈局運用，並建議將原擬放假山的地方改為雕塑群像，想不到他們欣然接受並且首期訂了20多座室內外小型雕塑。當溫泉賓館揭幕，雕塑為賓館增色生輝，為潘教授提出城市雕塑出路在室外倡議提供了有力的佐證。
●雕塑結緣始于少年時候的戀愛
潘鶴1925年出生于廣州一個富足和有文化的家庭，父母都是進步人士，父親又是著名律師。這使得潘鶴從小接受了良好的教育。在14歲時就已經基本看遍了所有的世界名著，與歌德、莎士比亞、但丁、荷馬、盧梭等巨人“相伴”，並早早接觸到了羅丹、米開朗琪羅、貝爾尼尼等大師的雕塑作品。從小獲得的藝術陶冶，最終形成了他與眾不同、風格鮮明的藝術個性。但潘教授的真正與雕塑結緣，還始于少年時候的戀愛。潘教授說：我年少的時候很喜歡畫畫，很喜歡我表妹，我表妹總是鼓勵我畫畫，說我是天才，受到鼓舞，我自然往藝術這邊靠得更近。十六七歲，談到訂婚了，但家裏父母不肯我們交往，她父母堅決反對我從事雕塑，我父母也覺得我沒錢養不起嬌生慣養的買辦小姐。兩個人想了很多辦法，想要在一起，我每天想的都是她，為她寫了很多詩，後來開始為她塑像，當初，只是想塑好之後便可以擁抱她了，越有壓力越反抗，就這樣狂熱而頑固地愛上了雕塑。
●甘為人梯育英才
潘鶴今年八十有二，上世紀60年代，全國美協的理事裏最年輕的是潘鶴，現在全國美協理事會的400多人中，年紀最大的也是潘鶴。做了幾十年的雕塑，當了幾十年的教師，潘教授可謂桃李滿天下，潘教授說：“與美院的學生、年輕教師一起研究和製作雕塑是一件很寫意的事情”，他時常告誡學生和晚輩，雕塑藝術與市場經濟一定要保持一段距離，如果一味用錢去衡量雕塑藝術，那麼是一件非常可惜的事情，頭腦裏總是想到的是錢，藝術就肯定上不去，只有扎扎實實打好基礎，賺錢的機會來日方長。“雕塑是一種永恆的藝術品。”潘教授說，人類最早都是以雕刻留下他們的生活足跡，而這些東西也是留存得最久的。雕塑能夠反映一個城市的文化品位、藝術水平的晴雨錶，從城市雕塑，就可以看出城市的文化品位。他希望在全世界各地都能夠看到自己學生的雕塑藝術作品，更加是精品，能夠超越自己，“長江後浪推前浪，一代新人勝舊人”就是最大的心願。
潘鶴說自己如今是業餘雕塑家。因為每天要先應付一些社會活動，活動結束後才能回工作室繼續做雕塑，可就這樣，工作室裏還有幾十件雕塑等著完成。至今為止，潘鶴所創作的300多件大型雕塑作品分佈在全國68個城市，另外還有60多件小件作品被國家級美術館收藏。潘鶴說，自己許多作品都是應各地政府、文化機構要求而做的。
回首往事，潘鶴教授感慨地說，自己經歷了二十世紀最豐富最波瀾壯闊的年代，年輕時還認為是倒黴，現在看來卻是自己藝術生涯中千載難逢的際遇，正因為這些經歷，才成就了現在的藝術。（作者：陳文祥）
|
