中評社北京4月27日電／“我的生命是一本不忍卒讀的書，命運把我裝訂得極為拙劣”……人們很難想象，如此深沉有力的文字，竟然出自一名漂在北京的育兒嫂。年輕時因為看了瓊瑤的小說，她倔強地把名字從範菊人改為範雨素。從戶籍上來說，她的身份就是一個農民，但從展現的精神世界來看，她詩意地栖居在世間。
範雨素突然成為“網紅”，只因為一篇在朋友圈刷屏的文章《我是範雨素》。被編輯加工過的標題簡短而直接，既像是自我介紹，又像是自我強調。文章以一種略帶主動的姿態，強勢地闖進了網絡時代的個人視野，如落石驚湖，激發了人們的各種感慨。首先被觸動的可能是以文字為業的人們，因為不少人都在感慨：範雨素寫的東西比專業人士還要真實、好看。
範雨素的故事是否被裁剪過，似乎已不重要，人們關注的是作為符號的範雨素。她成了多重社會矛盾的交織點：農村凋敝、農民進城、城鄉差距……這些矛盾與她的執著追求，形成了強大的張力。為養活兩個女兒和自己，她靠做保姆為生，但這樣的“小人物”卻非要“做點和吃飯無關的事，滿足一下自己的精神欲望”。這種複雜而強烈的對比，給人們帶來了猶如穿越般的身份交叉感和閱讀體驗。
過去十多年是中國城鎮化速度最快的時期，城鎮人口比例從2000年的30%多增加到2016年的57%左右。通過考學、就業、創業、打工進城的人們，也或多或少有過範雨素類似的遭遇——農村回不去，融入城市的成本極其高昂。而許多進不了城的人，也被城鎮化裹挾著成為範雨素一樣的“城市漂流者”。因此，網絡上人們追捧範雨素，本質上不同於追捧餘秀華之類，也不僅是有感於範雨素筆下真實的“打工文學”。這或許是城鎮化過程中的一種群體觀感。
中國人常說：詩言志，歌咏懷。但文學藝術的作用，顯然還要更強大。歌德做了更準確的概括：要想逃避這個世界，沒有比藝術更可靠的路徑；要想同世界結合，也沒有比藝術更可靠的路徑。範雨素就是這樣的證據：在自述和採訪中，她多次提到租住的幾平米的小屋和工作中受到的歧視。她表現出了一種抗爭的姿態——她通過文學藝術創作，反抗曲折艱辛的命運，在文學的世界裡獲取安全感和尊嚴。
人們顯然希望範雨素的故事可以承載許多東西。比如，從她身上可以看到：精神自由不獨是勞心之人、飽食之士追求的活法，勞力之輩、生活艱辛的普通人也在追求這樣的狀態。現實往往充斥著各種苟且，人們通過點贊範雨素構築內心的避風港，或者把追捧範雨素作為一種宣洩，因為每個人都渴望詩意地栖居。所謂詩意地栖居，從海德格爾的話語裡拆解出來，大概就是：體面地工作和生活，還可以有點時間發呆（思考）。
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