中評社北京10月13日電／北京時間10月10日19 時，2018年、2019年諾貝爾文學獎揭曉。波蘭女作家奧爾嘉·朵卡萩（又譯作奧爾加·托卡爾丘克）和奧地利作家彼得·漢德克分別獲獎。
很快，國內一些出版機構均向記者表示要加印本次諾獎得主的作品。國內出版圈的“諾獎效應”似乎再一次顯現了。
對國內一些讀者來說，這次的兩位獲獎作家可能都算不上熟面孔。
奧爾嘉·朵卡萩1987年憑借詩集《鏡子裡的城市》登上文壇，而後接連出版長篇小說《書中人物旅行記》、《太古和其他的時間》等，寫作風格則帶著些許魔幻色彩。
1966年，奧地利小說家、劇作家彼得·漢德克的劇作《罵觀眾》發表後，開始受到關注。此後，他最為著名的劇作《卡斯帕》發表。
《太古和其他的時間》以及《白天的房子，夜晚的房子》都是奧爾嘉·朵卡萩比較著名的作品，2017年均由後浪出版公司推出過中文版。
這次，後浪出版公司向記者透露，奧爾嘉·朵卡萩上述兩部作品都會加印，但具體印數不方便透露。此外，還將推出她的新作Bieguni（英譯名Flights，中文暫譯名《雲游》）。
無獨有偶，彼得·漢德克已經引進國內的9部作品也都會加印，其出版方世紀文景表示，每部會加印五萬册。
實際上，諾獎得主作品迅速加印，也不是什麼新鮮事。2012年莫言獲獎、2013年門羅獲獎時便曾出現過。
更明顯的，2014年莫迪亞諾獲諾貝爾文學獎後，於2012年、2014年出版其小說《地平線》、《緩刑》的上海譯文出版社也是迅速做出加印決定，首印數各為4萬册
出版圈對諾獎得主作品的熱衷，早在2012年便曾引發一些討論，被認為純屬逐利而動，比如莫言在得獎後，其書晝夜趕工加印，與之前的銷量反差很大。
甚至有人表示，從莫言、彼得·漢德克等作家獲獎前後作品的“待遇”來看，似乎說明諾貝爾文學獎及其得主正逐漸成為一個消費品牌。
“感覺這種加印就是一種商業行為。”翊軒是名文學愛好者，也曾在出版社工作十多年。他半開玩笑地說，“現在每到諾獎時間，好像最忙的不是搶頭條的各路傳媒，是各個出版方”。
翊軒說，當年莫言獲獎帶火相關作品，出版社加印，讀者們一擁而上，搶讀之後一地雞毛，“許多人可能就是一種追風心理——跟追星差不多，但是粘性更差，讀一下也就扔下了，基本不會有更多更久的關注”。
文學評論家白燁則認為加印舉動無可厚非：出版社有利益需求可以理解，並且，多數出版社引進作品是在該作家獲獎之前，還是有貢獻的，客觀上也起到介紹文學、介紹作家的作用。
近幾年來，諾貝爾文學獎一直很受關注。白燁之前接受中新網記者採訪時也表示，諾獎的真正意義是對作家文學價值的發現，也許原本有的作家相對小眾，但經過諾獎的“推薦”作用，引發關注，作品也會受到重視，知名度得以提高。
“我們更應該充分挖掘認知獲獎作家的文學性，關注其作品本身的魅力。”白燁分析，有些文學愛好者是對諾獎及獲獎作家的作品發自內心的關注，有些只是看熱鬧，“對讀者就不能強求了。”
來源：人民網 |
