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葉永青抄襲事件,市場不是職業道德的遮羞布
http://www.CRNTT.com   2019-03-20 15:05:43


  近日,我國當代著名藝術家葉永青被指抄襲比利時藝術家克裡斯蒂安•西爾萬(Christian Silvain)作品一事,一經媒體曝光,立即引起了社會的極大關注和討論。做為事件當事人,克裡斯蒂安•西爾萬明確表示,葉永青抄襲了他於上世紀80年代創作的作品,“鳥、鳥巢,鳥籠、紅十字架、飛機......一切都在那裡!除了我的名字,否則看起來根本就是一樣的!”

  對此大家衆說紛紜,也都從各自不同的立場、視角,發表了自己的觀點與看法。有的對葉的藝術抄襲行為進行了嚴厲的指責和批評,有的則試圖為其進行開脫與辯護。但對於真正熟悉、了解當代藝術的明眼人來說,葉永青的創作確實屬於抄襲行為,這幾乎是毫無疑問的,而非一些媒體或評論家所講的,所謂“有意識的模仿”,或是以當代藝術常用的“借鑒”“挪用”“移植”等概念和說辭,來混淆視聽、顛倒黑白。

  當然,時至今日,葉永青本人并沒有出面對此事件發表自己過多的態度和意見。外界唯一看到的消息是,《南方都市報》記者曾第一時間聯系到葉永青,葉也僅僅回複稱:“我們正在爭取與這位藝術家聯系。這是對我影響至深的一位藝術家”,而別無他言。可即便再如何“影響至深”,也斷然不能成為涉嫌抄襲的理由和借口!當事人的回應,顯然有些含糊其辭、避重就輕了,也并沒有撇清與克裡斯蒂安•西爾萬的聯系。因此我們不妨認為,他是在變相或間接承認了抄襲這一事實。但筆者想說的是,無論從專業角度分析,還是其中一方的明確指控,另一方的閃爍其詞,抄襲行為肯定是現實存在的,既然如此,做為抄襲一方,為什麼還要遮遮掩掩呢?為什麼就不能坦誠認錯、道歉呢?

  所以這裡其實涉及到藝術家做人的原則、從藝的底綫等問題。直言不諱地講,當代藝術在中國發展幾十年,抄襲行為可以說一直都存在,甚至大行其道,公衆對此也似乎早已麻木、見怪不怪了。其實不止公衆,就連所謂的專業圈,尤其是學術圈、批評家群體,對此也似乎早已無動於衷,不再當回事,也不願多提及。很多時候他們對抄襲行為竟給予了極大寬容和諒解,甚至會為其袒護、“洗白”,以致於強詞奪理、生搬硬套、自圓其說的情況時有發生,這也是令人不可思議,難以理解的地方。毫不客氣地說,一些無原則、無底綫、見利忘義的批評家,在其中也的確起到了很壞的作用,扮演著推波助瀾、混淆是非的角色,嚴重誤導了大衆對當代藝術所本該清醒的認識和判斷。

  因此對於此次葉永青抄襲事件,稍微用心就會發現,目前大概形成了兩種不同的反應,即大衆對其藝術抄襲行為表現出了極大的憤慨和批判,有種上當受騙了的感覺。而學術圈,尤其是批評家群體,卻至今也罕見有真正批評的聲音發出,基本是一片沉默,尤其是以前對其有過溢美之詞的評論家們,此刻更是一言不發。不能不說這是一種非常奇怪且可怕的現象。從中也多少能够看出,當代藝術領域究竟存在著怎樣一種不健康的價值觀,以及多麼灰色的關系紐帶、利益鏈條,以致於批評家們在面對社會問題時,竟選擇集體性失語,連最起碼的職業操守、基本的社會責任感都惘然不顧,這也是非常令人失望、可悲的地方。 


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