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| 葉永青（圖片來源：新浪網） |
“絕不道歉！”
“葉永青，挪用了一位前輩藝術家的作品及其作品中的一些元素，在後現代主義創作裡，是後現代與現代主義對立的主旋律，案例多到不勝枚舉。”
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比利時藝術家克裡斯蒂安•西爾萬指責葉永青抄襲其作品的事件發生至今已超過十多天。當事人葉永青沒有表現出任何道歉的意思，而一些曾經代理過其作品的畫廊以及策展人、評論家卻出來為其“打圓場”，認為這不是抄襲，而僅僅是“臨摹”、“挪用”。但事實究竟是這樣的嗎？在他不道歉的背後，有著哪些“利益鏈”呢？
比利時藝術家的“憤怒”
近日，在比利時媒體上，藝術家克裡斯蒂安•西爾萬表達了對葉永青行為的憤怒。他公布了葉永青的作品和自己1980年代作品的對比圖，并稱：“鳥、鳥巢，鳥籠、紅十字架、飛機……一切都在那裡！除了我的名字，否則看起來根本就是一樣的！”
對此，葉永青在接受媒體采訪時表示，自己正在爭取與這位比利時藝術家取得聯系，他同時稱克裡斯蒂安•西爾萬是“對我影響至深的一位藝術家”。但截至發稿時，葉永青并沒有真正的道歉。
據媒體報道，早在1996年，葉永青在德國辦展時，西爾萬就曾經找到葉永青，展出的作品也被撤了下來。但當時信息閉塞，事件并沒有在國內產生波瀾，也沒有影響葉永青此後繼續辦展和拍賣作品。直到今天，這件事才通過互聯網的發酵盡人皆知。
對於藝術作品“借鑒”與“抄襲”之間該做何種區分？ |
