事件對市場的影響仍在發酵中。3月中旬，收藏界傳出西爾萬的作品以均價4千歐元的行情，火速被中國人搶購一光。劉益謙對此表示，龍美術館將舉辦西爾萬的展覽，但并沒有代購業務。
羊城晚報記者在事件發生後，曾與目前世界排名前五的某拍賣行亞洲區高管探討，此事對當代藝術市場的影響。該高管表示：“事實上，‘中國當代’這個板塊本來就在市場調整當中，我覺得事件發生可能會令短期預期不太理想，尤其對於完全不熟悉這個市場的人會影響信心，但對熟悉的朋友是另外一種情況。整個板塊還是有很多很好的藝術家，不能一概而論。從個案來講，主要是會對社會大衆產生比較大的影響。”
盡管截止至記者發稿，被指抄襲的藝術家仍無發表道歉或進一步公告，事件還未有最終定調，但此事從以往小衆的當代藝術圈，發酵至大衆所關注的社會新聞，對於中國當代藝術的討論也為人所關注。中國當代藝術的發展與收藏會否因此受到影響？成為藝術界、收藏界共同關心的話題。
羊城晚報：最近從當代藝術圈發酵至社會大衆關注的新聞事件，你認為在短期內以及較長遠來看，會對中國當代藝術的發展帶來怎樣的影響？
王華祥：最近事情的影響之大，不僅在藝術圈傳播，也在公共媒體上發酵。不僅在中國，就連全世界的媒體都報道這件事情。在某種程度上說，它暴露了當代藝術界在30年來所依托的倫理基礎、學術基礎，以及話語權基礎的狀態。
這對中國當代藝術界的影響究竟有多大？在空間上講，會涉及藝術收藏家、當代美術館、畫廊、批評家、大學教授、博士生研究生以及更廣泛的藝術家和美術愛好者，比如中學的美術生和小學美術課。從時間上講，我認為未來一兩年之內，當代藝術會是一個休克的狀態，一部分會在休克之後死去，一部分會在休克之後複蘇。
這次事件的影響是好還是壞？這得分兩說。一方面是它讓整個當代藝術蒙羞，讓那些為當代藝術付出大半輩子的人蒙羞。這裡面包括批評家、藝術家和收藏家，也讓中國人的形象蒙羞。但另一方面，我對這個事情的正面解讀是：這種“當代藝術”自毀長城了。 |
