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中國當代藝術 走向引發再思考
http://www.CRNTT.com   2019-03-20 14:55:13


 
  季濤:關鍵的一點,就是你有沒有創新性。你可以用重構、改良、呼應、對話等方式,在別人基礎上的一種創新。就像你寫博士論文,也不可能全都是你自己創新的東西,你是在前人研究的基礎上,有自己的新發現,那就要列明參考文獻。繪畫也一樣,你要用各種方式去注明、表達,何為自己的繪畫元素。我最近剛看過四川美院院長龐茂琨的畫展,其中一個幾十幅畫組成的折叠系列,他是完全模仿古代包括文藝複興、巴洛克的藝術名家名作,但他在這些作品上都加上了自己的當代元素,比如自畫像、其他當代人物的呈現,還有一些高科技的東西,形成不同時代的對話,就是一種對作品的重構。

【三】市場展望當代藝術收藏,未來走向如何?

  羊城晚報:中國的當代藝術作品,在世界上處於一個什麼水平?

  王華祥:當代藝術這個稱謂是很粗糙和很簡單的,其實,當代藝術、中國當代藝術不僅僅是人們看見的這些。人們所看見的當代藝術名家也不完全是我批評的人。當代藝術,其實它是由很多生動而獨特的個體所構成的,有一些傑出的當代藝術家是被大家公認的。但是毫無疑問,中國的當代藝術都是學習西方的,包括我們的古典藝術、現實主義藝術,都是學西方的。

  從現象上,數量和規模上看,我們的當代藝術和西方幾乎難分伯仲。尤其是學院,在某些方面我們已經走在前面了。正如我們現在所使用的通訊工具如手機,我們所乘坐的交通工具如高鐵,我們的很多技術和品質,其實已經不亞於西方發達國家。但我們最大的問題是:一方面我們的理論界看不見中國自己的成就,理論家跟不上;另一方面我們原創性的東西還是太少。藝術家也沒有意識到建構自己理論的重要性。沒有思想和理論支撑的藝術創作是走不遠的。在這點上,我們跟西方的差距依然很大。

  我們的理論界總體上是非常閉塞的,也是很浮淺的。除了少數的,有文化,有思想和見地的批評家外,也有部分不懂畫不懂藝術的“專家”“行家”,對社會的誤導是非常可怕的,他們用三寸不爛之舌和妙筆生花的文字,將沒有判斷力的藝術青年引入歧路,對外國藝術界認識中國產生了誤導,對真正的當代藝術造成了嚴重的傷害,阻礙了中國當代藝術的正常進程。他們中很多人的眼光,已經遠遠落後於藝術家和時代,就像許多人文知識分子眼光遠遠落後於商人和企業家一樣,對中國當代藝術的發展沒有起什麼好作用。 


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