羊城晚報：有人認為，對當代藝術收藏，目前我國收藏家大多仍出於一種“資產配置”的投資心態，而非藝術鑒賞。你認為呢？這是否也容易導致市場價值認知混亂？
王華祥：永遠不要責怪資本和投資家。他們把藝術品當做一種資產配置沒有錯，他們也是見多識廣的聰明人，可惜的是他們被誤導了。當這個所謂的“美術史標准”出了問題，支撑當代藝術收藏的基礎就面臨破產崩潰，金主們的藝術投資也就順理成章地打了水漂。所以，太急功近利的投資都是很危險的，都是要付出代價的。收藏的前提應該是喜歡藝術，尊重文化和人性，應該是帶著一份對提高社會大衆精神審美素質的責任感去收藏。那樣的收藏與投資，才是安全的。
季濤：的確有很多是屬於投資的考慮。第一是他們喜歡當代藝術，能找到自己所感受到的美感。同時，他們也了解畫家的知名度，有一種原始股的感覺。其實，收藏純粹作為投資是有一定難度的，這應該是一個比較慢的事情，要考慮到自己的收藏體系、愛好，可以作為長期配置，而不是像買股票一樣短期炒作。
【肆】收藏提示瑕疵風險如何處理？
羊城晚報：已經成交的藝術品，若有爭議或瑕疵，按照《拍賣法》也是無法主張退貨退款的。拍賣行作為中介機構一般會如何處理？您有何建議？有人提出類似“保底回購”的方法來保障風險，您對此的看法？
季濤：關於瑕疵擔保的問題，從拍賣法角度上講，拍賣行可以事先聲明，對作品的瑕疵不承擔責任。這是有法律保護的。當然也有一些拍賣行會有事先聲明，如果你有兩個以上大家都認可的知名專家，對真偽出具鑒定意見，可以退貨。但這第一需要有事先聲明，第二，要有一個大家都信服的第三方證明。
但“保底回購”我覺得不合理。拍賣就是要讓市場上廣泛地對這件東西進行評估，通過一個公平、公開、公正的方式，形成一個市場價格。賣家無法保證你過幾年一定升值賺錢。不能把藝術品收藏建立在“投資一定要賺錢”的理念上，把藝術品純粹當做投資品，全世界沒有這樣的先例。（來源：羊城晚報 記者：林清清） |
