最近幾天，一起抄襲事件的發生，徹底攪動了整個文藝圈，也引發了社會的極大熱議。抄襲者為我國當代著名藝術家葉永青。可以說葉是我國當代藝術圈的一名老將了，為人師表幾十年，不僅是四川美術學院的教授，還有著廣泛的社會知名度、影響力，為我國“西南藝術群體”乃至整個當代藝術界的代表性人物。但此次卻遭到了比利時畫家克裡斯蒂安•西爾萬(ChiristianSilvain)的明確指控，稱其畫作為抄襲。當事人明確表示，葉永青抄襲了他於上世紀80年代創作的作品，“鳥、鳥巢、鳥籠、紅十字架、飛機……一切都在那裡！除了我的名字，否則看起來根本就是一樣的！”
此事件已登上比利時各大媒體，并引起了當地的廣泛爭議，均認為這樣的抄襲行為難以置信。再加上葉本人的作品也經常會在歐美、中國香港等國家和地區的多家知名拍賣行上拍，所以此事件一經曝光，也迅速被世界各地所關注。
學術圈和批評家“失聲”讓公衆失望
對於葉永青作品的定性，輿論衆說紛紜。一方面，有的人對葉的藝術抄襲行為進行了嚴厲的指責和批評，有的人則試圖為其進行開脫與辯護。但對於真正熟悉、了解當代藝術的明眼人來說，葉永青的創作確實屬於抄襲行為，這幾乎是毫無疑問的，而非一些媒體或評論家所講的，所謂“有意識的模仿”，或是以當代藝術常用的“借鑒”“挪用”“移植”等概念和說辭，來混淆視聽、顛倒黑白。
另一方面，時至今日，葉永青本人并沒有出面對此事件發表自己過多的態度和意見，仍沒有給公衆一個相對及時、真誠、合理的態度和解釋。外界唯一看到的消息是，《南方都市報》記者曾第一時間聯系到葉永青，葉也僅僅回複稱“我們正在爭取與這位藝術家聯系。這是對我影響至深的一位藝術家”，而別無他言。可即便再如何“影響至深”，也斷然不能成為涉嫌抄襲的理由和借口！當事人的回應，顯然有些含糊其辭、避重就輕了，也并沒有撇清與克裡斯蒂安•西爾萬的聯系，如此輕率、敷衍的回應，公衆顯然是不買賬的，也無法接受和原諒。我想這也是近幾天來此事件不斷發酵的一個重要原因。 |
