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| 意大利導演保羅·格諾維瑟 |
保羅·格諾維瑟：在這一行沒有準確的規則
意大利導演保羅·格諾維瑟至今擔任過13部電影的導演，其中《完美陌生人》在今年北京電影節上作為“聚焦意大利”單元開幕大片，是意大利本土票房亞軍，獲2016年意大利電影大衛獎（意大利學院獎） 最佳影片，最佳電影劇本、2016年紐約翠貝卡電影節 – 最佳電影劇本。與他對談的是北京電影學院文學系教授潘若簡，她先後在意大利博洛尼亞大學和比薩大學進修意大利電影史課程，著有《意大利電影十面體》、《意大利喜劇》等著作。
在此次“大師講堂”上，導演保羅·格諾維瑟與北京電影學院文學系教授潘若簡就喜劇電影展開了一番富於深度而又不乏趣味的談論，他們圍繞喜劇電影與社會現實的關係，喜劇電影的跨文化傳播，中國喜劇電影與意大利喜劇電影異同等問題與在場觀眾交流。
潘若簡注意到，《完美陌生人》的編劇人數多達四人，那麼，“如何來協調這些編劇的分工呢？”保羅·格諾維瑟自有原則，“編劇的人數取決於題材”。如果是有唯一主人公的，那麼最好由一到兩名編劇完成，“《完美陌生人》沒有唯一主人公，每個角色來自不同社會階層，也代表著不同的文化，所以採用四人集體創作模式，每個編劇都能把自己的想法與創意貢獻出來。”
《完美陌生人》這部當代的意大利喜劇和上個世紀50年代初到70年代出現的意大利式喜劇有很多共同點。潘若簡給大家科普了一下：“這個喜劇以我們對喜劇的概念來講，常常以為不像喜劇而是一個正劇，悲喜交集，描繪的是一個人在特別尷尬的境地，他跟社會環境之間的問題”。保羅就此談道：“意大利式喜劇的偉大之處就是能夠以相對輕鬆、調侃的方式來表達人物的衝突關係。要說意大利式喜劇跟純粹喜劇最大的差別，如果是純粹的喜劇，大家看這個喜劇的目的就是笑，笑完了以後可能沒有了，看電影笑了20多次當然不錯，但意大利式喜劇笑的次數不多，最重要的是笑的過程當中有很強的參與感，感受到所講的故事很可能發生在你身上，你從電影院走出來也會讓你思考很多的東西。”
對於什麼是偉大的作品，保羅有自己的觀點：“真正的喜劇不是取決於可笑的場景，可笑的對白，而是在故事當中形成了一種戲劇性的張力，在這個張力所產生的荒誕環境當中才產生了讓人不得不去發笑的效果，對我來說，這是喜劇的魅力所在。如果看完我的片子沒有人笑，那我不遺憾，但如果人們沒有感動，事就大了”。
《完美陌生人》作為一部室內劇，有很強烈的舞台感，但是攝影又同時非常流動，運動感很強，非常近的貼近人物面部表情。潘若簡請攝影師談一談他面對這個劇本時候的設計，包括對色彩的設計，包括對運動方式的設計。攝影師談到了一個細節：“所有場景都在晚上拍攝。為此我們要求對面的樓在六周中，每晚都把燈全部打開，這樣才能保證攝影光線的一致性，好像是在同一天發生的一樣。”
觀眾提問環節，因為現場來的不少是電影學院的學生以及專業的影迷，所以大家的問題都切中要害。有一位觀眾問到導演與攝影的合作問題，保羅分享了自己的感受：“我覺得攝影或者一個畫面再美也是屬於輔助的地位，換句話來說畫面再美也是為了講故事的考慮來完成的。原來有一個攝影師，那個攝影師非得霸氣地認為自己做什麼都對，不會想到廣告創意後面故事的張力。而跟現在這位攝影師就有很好的溝通，只要講一兩句就會完成所希望的構圖或者攝影效果。”
（來源：新華社） |
