老導演失手，新導演上位
這一年，金庸、貝納爾多·貝托魯奇、斯坦·李等大師相繼謝幕，與此同時，幾位大導演的新作或徹底翻車或持續啞火，令人感慨。顧長衛的《遇見你真好》乏善可陳，讓人難以相信這和拍出《孔雀》《立春》的導演是同一個人；姜文說《邪不壓正》是“為了這醋，包了一頓餃子”，然而其失控的自戀表達無疑是在用實際行動趕客；徐克的《狄仁傑之四大天王》和張藝謀的《影》，除了在視覺畫面上極盡講究，似乎再沒有值得稱道的優點了。
好在江山代有才人出，一批華語新導演正在用更新銳的電影語言和更鮮明的個人風格為這一行業更新血液。其中，韓延的《動物世界》、黃渤的《一出好戲》、忻鈺坤的《暴裂無聲》、鵬飛的《米花之味》都交上了令人滿意的答卷。
新導演之所以如此令人矚目，也與觀眾不再唯名氣論英雄有著極大的關係。隨著中國電影市場這幾年的高速發展，觀眾的觀影品味也隨之水漲船高。以前，觀眾到影院買票看電影，問得最多的是“誰導的”“有沒有明星”，但現在，越來越多的觀眾會借助各種渠道了解對比正在上映的影片，更多依據口碑高低而不是主創陣容去買票。這也給小眾紀錄片、藝術片帶來了爆發的好時機。《無名之輩》成本3000萬元，沒有大明星大製作，卻獲得近8億元票房，用事實證明：好演員、好電影也有春天。
不過，酒香也怕巷子深，藝術片也必須在宣發營銷上下足功夫。《找到你》主打女性題材，最終收獲2.85億元票房；奧斯卡熱門影片《三塊廣告牌》走藝術片專線長線發行，6000多萬元票房放在小眾進口片中已經很可觀；更令人欣喜的是《地球最後的夜晚》，這部藝術片將在跨年夜上映，片方打出“一吻跨年”口號，光是預售票房都已經破億。相比之下，賈樟柯《江湖兒女》最終票房不到7000萬元，著實令人扼腕，也從反面說明了營銷的重要性。當然，宣發一定得走正道，《愛情公寓》掛羊頭賣狗肉、《後來的我們》涉嫌退票等今年爆出的宣發醜聞，都在呼籲建立更規範的市場秩序。
國產片票房占比首超六成
凜冬將至，可能是影視行業從業者今年最切身的感受。
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