創作瓶頸 對影視化提不起太大興趣
基本上每隔兩三年，江南就會經歷一次創作上的瓶頸。寫作需要體力支持，體力不夠，難以完成高效和大量的創作。保持年輕，對作家來說是很大的追求。江南特別羨慕薩特，因為覺得他始終年輕。24歲的時候，江南一天可以寫一萬五千字，但他覺得，寫得多並不是一個作家真正的追求，“寫作是長跑，不是短跑”。雖然寫了這麼多，第二天早上醒來再看，後面一萬字都寫錯了。他始終提醒自己要經常避免寫作慣性，不能讓慣性把自己帶跑偏。這種情況，江南只能自我調整，去閱讀，去旅行，讓自己沉澱下來。
然而，現在比較可悲的是，他連閱讀的精力都沒有了。“說實話大概有小半年，可能超過半年沒有好好閱讀了，這個事情讓人挺焦慮的。”江南說，一年之前他一個月還能讀兩三本書，但現在半年都讀不到。他現在最看中自己身上的“作家”標簽，卻沒有時間看書寫書，這就讓他很困惑。
很多作家都有抑鬱症的這個困擾，江南也覺得自己有點抑鬱症前期症狀，“對成功和失敗，好消息和壞消息都無動於衷。沒有什麼想做的事，沒有什麼欲望，每天想坐那兒待著不動。”他稱，整個人呈現出一種佛系狀態。今年暑期，他的兩部作品《九州縹緲錄》和《上海堡壘》先後被拍成影視作品與觀眾見面，作為原著作者，這本來是一件很興奮的事，但他卻提不起太大興趣，他也知道這不是一個正常的心理狀態，但就是沒辦法。
創作態度 除了《三體》，中國科幻文學並不好
今年春節檔的科幻電影《流浪地球》，創造了46.5億元的票房成績，業內也收獲不俗口碑，緊接著《上海堡壘》上映，接下來還有幾部國產科幻電影正在製作中，很多人都將今年看做國產電影的科幻元年。江南並不太認同這種說法，他認為中國科幻片現在仍然處於一種很艱難的處境之下，還在摸著石頭過河，不能因為出來了幾部科幻片，就覺得蓬勃發展了。尤其是，國產電影還沒有形成一個完好的製作科幻電影的工業體系，“我們要在科幻中找到的東西到底是什麼？我覺得對觀眾和創作的人來說，都是很重要的”。科幻片可以拍成像《變形金剛》那種爆米花電影，也可以拍成像《銀翼殺手》那種帶有思辨性的科幻片，“我們根本還沒有把科幻的各種可能性摸一遍，現在說什麼科幻元年，我覺得是為時過早。”
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