更重要的是，這樣一部戲，其核心思想也是現代的。它的本質是傳統文化包裝下的現代城市生存“寓言”。這種表達從根本上說是具有國際化視角的。
這給予人們的啟示就是，傳統文化的繼承發展並不是僅靠修舊如舊，還是讓它在一個現代話語體系發揮作用，讓傳統具有現代性，可能更為當代的年輕人所接受。
卯 “套路”與“類型”
該怎麼看？
無論電視劇還是電影，中國的影視工作者總有一種拒絕“套路”與“類型”的習慣。但是人們不能否認“套路”與“類型”的強大生命力，而隨著好萊塢電影的全球化，隨著互聯網影像產品的盛行，“套路”與“類型”越來越被人們所接受，它們是影視工業化的必然結果。
“套路”與“類型”並不意味著限制藝術工作者的創造力，而是對藝術工作者創造力的考驗。實際上，導演和編劇需要考慮的是如何讓不同的套路和類型實現“蒙太奇”。如何在既有的套路和類型上做“加法”和“乘法”。
就像《長安十二時辰》，人們固然關注“懸疑”，但真的以為觀眾不知道這些懸疑的套路嗎？實際上附著於這個套路上的人物命運、主創思想、觸及靈魂的畫面乃至於場外的種種話題都可以為大家所津津樂道。這也是互聯網時代人們觀影的特點，這與在電影院或者電視上看一個故事是完全不一樣的。
辰 演藝圈如何擺脫“流量”束縛？
固然易烊千璽的表演並不像宣傳的那樣完美無瑕，與劇中老戲骨相比也有一定距離，但是他在表演上給予人們的驚喜是不可否認的。不得不說的是，在這部戲裡，易烊千璽的舞蹈才能、“鮮肉”氣質完全沒有發揮出來，而這恰恰是他能在這部戲裡成功的因素。
在“鮮肉”保鮮期越來越短的時代裡，演員如何真正的通過劇集讓自己保持常青？最簡單的法子就是放棄皮囊，融入到作品之中。從藝術創作角度來說，影視永遠是導演的藝術，表、美、攝、錄永遠是導演所調度的元素。 |
