當“流量”已經逐漸讓觀眾所嘔吐的時候，當腦殘粉大肆吞噬著人們對鮮肉的信心的時候，影視藝術回歸導演本位，讓流量明星變成實力派，才能擺脫人們對演藝圈“流量”的偏見，也才能發揮他們最大的“引流”作用。
巳 網絡小說改編為何
命運不同？
《九州縹緲錄》紅了開頭，但逐漸為人們所忽視，《上海堡壘》沒有贏票房，贏的是道歉。這都說明並不是紅的網絡小說就能改編為口碑好的影視作品。
文化產業的核心是“創意”，《長安十二時辰》最大的創意就是“以唐文化的元素包裝現代性話語”，具有文化的可延展性，這是《九州縹緲錄》《上海堡壘》所不具備的。
午 AI時代的
“制片”怎麼做？
阿里巴巴集團副總裁、阿里大文娛CTO兼優酷COO莊卓然就《長安十二時辰》在接受採訪的時候提到他們計劃要開發一款“制片管理軟件”，從而在大數據的基礎上實現制片的科學管理。這無疑是AI時代下，影視工業化的進步，至少是思維上的。根本上說，製品的核心是“時間管理”。
但是更大的“制片”是什麼？是項目管理，而不是攝制組管理。在這裡，資源的最大化配置是最為關鍵的。過去總是認為大製作出精品，但今天來看這句話，並不是非常科學。就網絡劇而言，符合資源合理配置而生產出來的作品才有可能成為“精品”。美國奈飛砍掉的很多劇並不是因為質量問題，而是成本問題。
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