劉江說，《老酒館》講述的是父輩的故事，懷著對歷史的敬畏，直到父親百年祭的那一天，高滿堂才將父親與酒館的故事帶到大眾面前。這個故事裡有世情、風情、人情，有仁義禮智信，有天下興亡匹夫有責，有上下五千年的傳統美德，也有當下社會所需要的傲骨與忠義。劉江第一次看到這個劇本就被直接擊中，“酒館雖小，卻濃縮了百態乾坤。我看到了懸疑，看到了浪漫，看到了人生百味，看到了民族大義，看到了一個多層結構的充滿創作空間的新挑戰。”
劉江認為，新作品還必須在價值觀上與時俱進。在他看來，電視劇創作需要始終踏準時代的節奏，而要拍好都市生活，必須具備生活的質感，“故事要從生活中來，我們還原的時候也是貼著地面去拍，它一定要跟大家有同呼吸的感覺，才能讓人感同身受。”這兩年來，國產劇缺乏優秀的生活劇，歸根結底還在於類型的重複和套路化。僅從生活劇這一類型來看，劉江作品之後的新劇幾乎都沒有跳脫出其前作的套路。“剩女”問題被翻來覆去地談，真正做到題材內容創新的少之又少。
劉江坦言，如果還在電視劇裡做婆媳爭吵、剩女相親的老戲碼，觀眾自然不會買單。劉江說，自己的下一部都市情感劇其實已經在籌備，也算是《咱們結婚吧》的後續延伸，講述的是都市女性婚戀價值觀的變化。
“現在城市裡的女性主流群體，是認為我一定要有了愛才結婚，而不是為了改變生活質量委曲求全去結婚。女性越來越不依賴某一個人，也並不認為女性就是傳宗接代的工具。”劉江說，新的故事來源於現實生活中正在發生的變化。而這份對社會變遷的敏銳，恰恰也是驅動他創作出優秀現實生活劇的原動力。劉江毫不諱言，雖然時代在變，影視從業者們也常常感慨觀眾的心易變，但要拍電視劇尤其是大眾電視劇的人，必須要對時代有深刻的理解和思考，“如果不能把握當下時代的脈搏，不跟當下的生活去擁抱，天天活在自己想象的世界裡，肯定要完蛋。”
來源：北京日報 |
