有一次，王潮歌執意要保留下一面墻，還在墻上貼了張紙條：“此墻不能動”。但過幾天再去看，墻被噴漿了。王潮歌立馬就急了。建築師連忙解釋，是施工隊沒有按圖施工，自己沒看住。王潮歌不聽解釋，她只知道時間的包漿再也沒有機會彌補了，墻被刷成新的，那保存村莊也就沒有什麼意義了。那一瞬間，一股巨大的悲傷一下子把她擊倒，感覺到無助、憤怒、絕望，眼淚一下就流了出來。
形象
女強人只是職業要求
如果你見過排練現場的王潮歌，就會發現她與坐在導演椅、拿著對講機的導演不同，她格外好動，在舞台上來回穿梭，有時候會躺在地上親自為演員示範表演，工作起來雷厲風行、風風火火，是標準的外界所稱的“女強人”形象。
不過，王潮歌卻並不認為自己是女強人，覺得這是職業要求她這麼去做，“就像我是流水線工人，手就比較快，我是一個導演，就會有這樣的表達方法。”作為導演，王潮歌每天要擔心的事情比正常人多很多，舞台機械有沒有問題，影像有沒有問題，演員有沒有問題……當所有問題都狂轟濫炸過來之後，王潮歌必須非常清晰、果決，迅速給出答案，不能出事。這麼多年訓練下來，王潮歌覺得“自己現在可厲害了。”
王潮歌的這種“厲害”，在工作中甚至表現出有些“獨斷專權”。與工作人員在創作中產生分歧時，王潮歌毫不避諱地說，會以大欺小，以自己的意見為主，甚至不怎麼聽別人的意見。即使自己的意見錯了，也要堅持下去，知道錯了再改。對王潮歌來說，藝術創作是非常個人化的，需要藝術家達到近乎偏執的追求，這個過程中，她會將所有事情想完整，別人是阻擋不了的。如果友好地對待每個人，那這個作品就沒法看了。
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