“網絡文學一定會出大作家”
今年1月，百花文藝出版社出版了該社第一本網絡文學作品《吾輩當關之百步識人》，影視孵化也同步進行。這是一部描繪當代海關人真實工作和生活的小說，1992年生的作者獵衣揚正是天津海關的工作人員，“我將目光聚焦到我身邊的人，講海關人的故事，比我們的海關卷宗有意思”。
“2018年至2019年，網絡文學迎來了現實題材的大爆發，《吾輩當關之百步識人》就是其中的一類‘行業文’。”網絡文學評論家、北京市社會科學院研究員許苗苗說，“行業文”是現實題材網文中的一種喜人的新現象，是網絡文學現實題材探索的成果。因為網文作者很多來自不同行業，真正做到了在一線在基層，進行的是平視的描摹，所以創作中採用類似非虛構寫作手法。
網絡文學的長項與短板常常在專業文學編輯的眼中暴露無遺。擺在許多文學編輯面前的第一個特征往往是篇幅長。與“長”相伴的，是網路文學語言的口語化及隨意性。
《牽風記》，13萬字，剛剛達到茅盾文學獎的字數下限；《慶餘年》，377萬字，已經達到網絡文學的字數高峰。顯然，胡玉萍編輯的這兩部作品，在字數上有些懸殊。
數據顯示，網絡文學作品平均篇幅為65萬字，有近一成作品字數在200萬字以上。篇幅長是網絡文學作品的一個重要特點。胡玉萍輕鬆地舉出了幾例網文中有悖常理的措辭。比如，有作品寫道“握好火車的方向盤”，但火車並沒有方向盤。有作品描述“背著一人多高的槍”，顯然是脫離實際的誇張。相比之下，許多純文學作家的文字則非常考究，“比如作家張煒的文字，編輯基本不需要修改。”胡玉萍說。
挑剔卻不保守，對待網絡文學作品，胡玉萍的編輯“秘訣”是特別注意去看一個作品的長項是什麼。文學作品會有弱點，也會有長項。網絡文學的長項就是特別會講故事，網絡文學作家的長項是沒有太多束縛，構思天馬行空、大開大合，充滿想象力，對讀者有一定的吸引力。
在一篇題為“洞悉讀者，預知時潮”的編輯手記裡，胡玉萍寫道：“出版業發展到今天，對編輯的要求再也不是僅憑經驗閉門造車地做一些案頭事務，現在的編輯要注意洞悉讀者心中價值的改變、預知時潮的需求。”
“未來，網絡文學一定會出大作家。”這是胡玉萍望到的潮水方向。 |
