張永強作品《風雨兼程》
在中國大地上，有這樣一些女人，在她們身上可以看到中國女性最淳樸的勤勞之美；在那裏，女人們總是用自己的雙手辛勤勞作來創造她們的生活，做著男人應該做的粗重活，不怕勞苦，勤勞而善良—那就是惠安婦女。福建惠安女是漢族中極具地方特色的人群，她們的刻苦堅韌讓我感動。
好幾年前，我曾到過惠安，親身感受到惠安的風俗人情。惠安女的勤勞刻苦精神及其富有特色的服飾，深深地吸引著我；特別是惠安女勞動的場面—抬石頭那一幕，讓我記憶猶新：兩個婦女並肩抬著沉重的石頭向斜坡上走去，步伐不急不徐，那份堅韌的力量足以讓男子漢自愧。我凝視著她們的步伐，腦海裏不斷尋找和浮現出形容她們的團結、刻苦、堅韌、勤勞等辭彙和表現這些辭彙的雕塑圖形、圖式，辭彙和圖式間不斷交叉、重疊、重組、轉換，試圖尋找出最能表達我所感受的內容和形式；不斷思索著如何將這種感動的事物以最佳的圖式表現出來。
首先，我捨棄了具體的石頭，讓她們從具體的抬石頭的現實轉到較為抽象的緊貼在一起的形態，更加強了團結並肩之感；再強調她們上身向前俯衝的動態，從而形成了具有風雨同行、向前奔跑的形式感。在這強烈的雕刻圖式中很自然地“風雨兼程”這個成語就凸現在我的腦海裏，這樣就基本確立了作品大的形式基調：以概括的手法塑造了惠安勞動婦女強健的體態，光潔的表面使得健壯的女人們不失女性的柔美，人物飛舞的裙擺與似要飛揚的頭巾，預示著穿梭而過的風雨，兩人無畏地迎著風雨前行，一路兼程相互依偎，體現了惠安勤勞的女人們堅強而勇敢的心靈。利用人物的動態造型，結合流暢的線條，粗細不均的表現手法，雕刻線條的大小、長短、粗細的微妙變化，以及斗笠紋飾的仔細刻畫，都豐富和強化了作品的生動性；巧妙利用斗笠和兩人的手捂頭擋風雨的動態，省略了頭部的刻畫，這樣反而強化了風雨同行的主題，把惠安婦女吃苦耐勞的本色表現得淋漓盡致；在勤勞之外還有她們淳樸的互愛之情，相扶相持，一路兼程，風雨同舟。
對來源於生活的藝術取捨、藝術把握，直接影響到作品的好壞。太過直觀則缺少藝術手法處理，毫無藝術形式可言，沒有從現實情景到藝術提煉之間那種可以讓人深思、玩味的形式意味，直觀等同再現，削弱了藝術形式的感染力；而有視覺衝擊力的藝術形式，還要能恰到好處地表現其內容及其深層的意義，
有幸參加由中國工藝美術學會主辦，中國工藝美術學會雕塑專業委員會和福建省惠安縣人民政府承辦的笫四屆中國雕刻藝術節“惠安杯”國際石木雕刻大賽，讓《風雨兼程》回到了從生活感受中吸取養分而藝術地創作了她的來源地，回到了她最適當的地方—惠安！