五十年執著變共識 純文學堅守更加堅毅
大型文學刊物《收穫》迎來了創刊50周年大喜。和所有的純文學刊物一樣，在多元文化格局中《收穫》面臨著發行量下降以及應對紙張等各種原材料漲價的種種問題。但是《收穫》的發行量一直維持在幾十萬冊；與所有的文學刊物不同，《收穫》自創刊到現在，沒有刊登過一次廣告，國家也沒有給過一分錢，但最高發行數高達100萬冊。
今年第4期《收穫》作為紀念特刊系列之一近期出版，主題是：致敬和傳承。第5期作為紀念特刊之二，主題是“向80年代致敬”，刊出不同年齡層次、80年代起步的實力派作家的作品，除遲子建、蘇童、格非、北村等專為《收穫》寫作的作品之外，還刊出作家的手跡。網路時代，作家們的書寫有著一份特殊的優雅，馮驥才、余華、莫言等寫了《收穫》50年感言。
紀念特刊目錄前是新增的一個印張，刊登了許多彌足珍貴的老照片和手跡，其中柯靈先生的手跡是：“生命就是不斷的考驗，考驗的終止，就是生命的僵化和衰歇。《收穫》是經過了考驗的。”經營好文學這一畝三分地
對於《收穫》最高發行數高達100萬冊，巴金曾說，這個現象不正常，《收穫》便主動下降發行數。副主編程永新說，事後證明巴金的感覺是對的。全民讀小說，大家對社會問題的關注都通過閱讀小說來瞭解，小說承擔著不應該承擔的責任。這輪文學熱退潮之後，人們的生活豐富了，文學退位到一個相對穩定的位置。
《人民文學》主編韓作榮說，世界上幾乎沒有一種文學刊物成為暢銷刊物，文學在某種程度上成為更精微的消費品。在特殊時代，期刊承載的東西太多。現在文學回到本身，刊物也不會再承擔文學以外更多的東西。
純文學期刊經營文學的心態應該平靜下來，《十月》副主編寧肯認為競爭也還是保持在文學範圍內，在被劃定的範圍內做事情。還應該回到本位，在文學這塊一畝三分地上經營好。
評論家李敬澤認為，經過上世紀90年代以來的摸索，大家對文學期刊市場的前景有了一定的信心，不再像前幾年那樣一片黑暗，相信隨著經濟的發展，大眾對精神生活的需求還會回歸，文學期刊應該有自身的市場前景。“這種情況下，對我們的考驗，不再是花樣翻新，主要的、根本的還是要抓內容，真正提供能夠滿足大眾精神需求的高品質文學作品。這應該是大家主要努力的方向。”出路：舉新人推力作
《收穫》紀念特刊目錄上方，是巴金先生的手跡：“《收穫》是向青年作家開放的，已經發表過一些青年作家的作品，還要發表青年作家的處女作。”這是巴金先生1979年答法國電視二台記者的採訪中的部分內容，在國內是首次發表。這也成了《收穫》一直以來的辦刊宗旨：它刊發了許多作家的處女作和成名作，成了新人亮相並為文壇矚目的最重要的舞臺。
這樣安排，是與《收穫》的主旨一脈相承的。程永新告訴記者，《收穫》一直傳承著扶持新人的宗旨，老一輩編輯家除了自己寫作外扶持了很多新人，因為文學總是應該有新人的加入。新時期以後，諶容的《人到中年》，新時期傷痕文學，張一弓的《犯人李銅鐘的故事》，以及後來的張辛欣、余華、蘇童、格非等作家，都是從《收穫》開始走向文壇的。程永新說：“我看到王朔的《空中小姐》後，寫了封信給他，希望有好作品給《收穫》。他就將《頑主》寄了來。《頑主》最初叫《五花肉》，我們看了覺得書名與作品不太貼，他又想了幾個書名，後來改成《頑主》。之前王朔並不為文壇認知，這部作品發表後影響很大，評論界紛紛發表文章表示：“王朔這個人，以後要注意了。”而“向80年代致敬”的主題，也是傳承老編輯家們從五四以來的優良傳統，上世紀80年代是文壇的輝煌時刻。現在作家的寫作氛圍、心態和80年代都不能相比，80年代呈現出各種流派風格以及創作力和想像力的繁榮與活躍。
韓作榮談到，《人民文學》以現實主義創作方法為主，不排除任何一種創作方式；從刊物整體來說，增強權威性。回到高水準，恢復、增強權威性。雖然從全國範圍講，文學期刊普遍陷入窘境，發行量嚴重萎縮，但《北京文學》執行主編楊曉升始終認為，萎縮的原因並非文學作品本身喪失了魅力，而是文學期刊普通缺乏真正吸引人、乃至震撼人心的文學作品。其根源一是作家的創作，二是文學期刊編輯的觀念，平庸的作品和平庸的刊物，自然不可能真正吸引讀者。真正能代表文學期刊未來發展方向的做法，只能是刊物影響力和發行量的不斷擴大。“打造中國文學月刊著名的市場品牌”一直是《北京文學》的目標，新世紀以來，該刊發行量連年上升、影響力不斷擴大，一直保持良好的發展勢頭，這說明《北京文學》的方向是對的。未來：還是要保持單純很多刊物不斷衍生子刊，或分成半月刊，或分成鄉村版、城市版，《收穫》最大的改變只是推出《收穫長篇小說增刊》。程永新解釋說，“細分市場不適合我們。文學本身也分化得厲害，有純文學，有流行的、暢銷的、網路的，多元格局確實豐富了讀者的精神生活，但弊端是價值標準比較混亂。這時候，《收穫》的文學價值是明確的、純粹的，面貌要保持單純。”
“完全不考慮市場是不可能的。但是《收穫》最後的選擇是：保留自己的風格，不降低標準。最主要的原因有一點：刊物風格和編輯風格已經合二為一。如果刊物變，編輯可能也會不喜歡。關鍵是保證內容，保持品質標準，讀者喜歡，就可以解決生存。”程永新說，《收穫》有三個不變：總體的辦刊方針不變，不論誰來做主編，也不會變；第二，文學需要新人，需要新鮮血液，這個原則也不變；第三，從雜誌本身來說，希望容納彙集國內甚至世界華人較高水準的作品，在這個前提下，再宣導多元性、豐富性。
程永新認為，刊物的穩定性非常重要，不能失去原來的特點。除了想方設法拿到好稿子外，還是以品質求生存和發展。如何讓刊物直接進入視野，好多人不讀書，這是大問題。文學刊物只能靠自己努力，只能通過和企業聯姻，尋求支持，把文學期刊作為中國文化的重要的組成部分。
韓作榮認為，如何讓刊物直接進入視野是大問題。“刊物的穩定性非常重要，不能失去原來的特點。除了想方設法拿到好稿子外，還是以品質求生存和發展。文學刊物只能靠自己努力，通過和企業聯姻，尋求支持，把文學期刊作為中國文化的重要的組成部分。”
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