“80後”是對上世紀80年代出生一代的特稱，曾經，人們稱他們為“垮掉的一代”，因為在改革開放大潮中成長起來的這代人自私、自負、缺乏責任感、總是不按常理出牌，從上世紀末崛起的作家韓寒、郭敬明、張悅然等均被冠上80後的帽子，叛逆、殘酷、張揚、大膽、開放、先鋒是他們作品的顯著特徵，其作品內容多以校園生活為主，因而被劃入“青春文學”的範疇，文學評論界往往對其不屑一顧，認為缺乏社會閱歷的80後作家無緣傳統意義上的文學大軍。
可是到了2007年，80後作家陣營不斷發出這樣的聲音：“不要再叫我80後。”80後代表作家紛紛在各種場合表示，自己已經成熟，已超出傳統意義的80後群體，並且拿出了轉型後的作品證明。代表人物：韓寒轉型之作：《光榮日》
韓寒可謂80後作家中的領軍人物，也是80後名氣最大的一位，同時是80後作家中成名最早的一位，他曾經是80後作家的代名詞。上世紀90年代，因為參加新概念作文競賽，一舉成名，後來又因為考試門門掛紅燈、高中退學等事件，引來更多關注，因為性格叛逆，同時作品又才氣橫溢，外界對韓寒的評價一直是褒獎大於批評。
韓寒的前幾部作品《三重門》、《像少年啦飛馳》、《零下一度》、《長安亂》、《一座城池》等對青春的描繪淋漓盡致，充滿80後的青春特色。
今年夏天，韓寒的新作《光榮日》在出版方的大肆宣傳之下上市，並稱之為韓寒的轉型之作，屬於魔幻現實主義小說。書中寫了一群大學生大學畢業後主動放棄分配，到邊遠村莊支教的事，並建立了一個屬於他們自己的離奇世界，書中不乏韓寒式的諷刺和幽默，比起以往的作品，讓人思索的成分多了些。
其轉型作品《光榮日》出版後，一度因為槍手風波被外界疑為炒作，甚至有出版人稱韓寒轉型失敗，但韓寒本人並不認為“失敗”，因為他不再願意外界將自己歸為80後隊伍。
代表人物：郭敬明轉型之作：《悲傷逆流成河》
郭敬明的名氣在80後作家中僅次於韓寒，也是80後作家中爭論最多的一位，且對其爭議不僅僅是針對作品，抄襲事件、向娛樂圈的發展等都成為外界評論郭敬明的理由，因此可用“毀譽參半”一詞概括郭敬明近幾年的作家生活。在80後作家中，一直有人拿韓寒和郭敬明比，但兩人分別在不同場合表示，並不具可比性，郭敬明稱不看其他80後作家的作品。他有一個稱號：“新青春派作家掌門人”，因為他的成名作《幻城》等奇幻氣息濃厚，雖然《夢裏花落知多少》的熱銷引來抄襲官司，但這些都沒有阻擋郭敬明在文學之路上的腳步。
現在的郭敬明橫跨幾大行業，兼具作家、藝人、老闆、主編多重身份，這些身份的籠罩下，出現在不同場合的郭敬明舉止言談也漸趨成熟穩重，和他瘦小、青春的外形形成鮮明對比。
《悲傷逆流成河》是一向高產的郭敬明3年來的惟一一部作品，他在接受記者採訪時承認，這本書不同於以往的作品，內容不再是校園故事，而是年輕人的“社會事”，他稱之為自己長大之後的作品。代表人物：孫睿轉型之作：《我是你兒子》
在80後作家中，韓寒、郭敬明都是由上海“起家”的“海派偶像”，《草樣年華》作者孫睿則是一個徹頭徹尾的“京派”。作為一個北京孩子，他完全繼承了京味作家幽默灑脫的文風，他將王朔作為自己的偶像，行文極其相似，只是描寫的物件已經遠離了王朔的70年代。
有人給80後排序，韓寒、郭敬明、張悅然、春樹，孫睿排第五。有人說他與張悅然的創作風格同屬現實派，孫睿自稱在80後創作群裏，自己是年齡最大，成名最晚的，又因為上學早，因此嚴格劃分，應屬於70末一代。
“我的文字、風格、情結都與所謂的80後完全不同，我不屬於那個群體。其實80後的劃分本身就是不合理的，2004年的時候貼個80後的標籤，書就能多賣一萬冊，現在貼上這個標籤就少賣一萬冊，不過是一個標籤的漲跌起落。”他以一貫的幽默口吻評價說。
新書《我是你兒子》脫離校園愛情主題，將人物生活背景向前推進到上世紀七八十年代，主人公以楊樹林和楊帆這對“冤家父子”代替了之前那個玩世不恭又執著的“我”，關注的視野也從校園生活轉向家庭關係，關注父與子兩代人的生理、心理成長。他稱這樣的創作目的，並非是向父母發出獨立宣言，而是作為已經走向成熟的一代人發出與父母進行對話，相互理解的呼聲。（來源：華商報）
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