軍旅作家張衛明的長篇小說《城門》，分上（盤馬）、中（彎弓）、下（射天）三部，共計50余萬字；描寫了大草原上一支蒙古族為主的騎兵部隊從抗日戰爭到解放戰爭的整個征戰歷程；而作家為了撰寫這部巨著也耗去了十年心血，可以說，這部作品誠如它的名字“城門”一樣，是如此地堅實，是如此地厚重。
這部作品的堅實與厚重，來源於它的歷史感。作者自己曾經說過：“歷時二十二年的起步于農兵的梭鏢、牧兵的弓箭的中國人民的獨立與解放戰爭，恰恰濃縮了冷兵器到熱兵器的幾千年武器進化史，因而為我的表達提供了比較熟悉也比較集中的平臺。解放戰爭我騎兵龐大，其後不斷削減，小編制騎兵則延續至今。”這種把人民戰爭的進程、騎兵部隊發展的歷程與從冷兵器到熱兵器的進化過程結合起來思考、結合起來描寫；這種把人物的思想情感起伏與兵器的發展與消亡的過程聯繫起來抒發，使作品陡增了厚重分量。於是，我們看到了在草原上弓箭騎兵們與日寇的血腥拼殺，看到了騎兵們在野狼群中的英勇搏鬥，極其強烈地展示了“器弱人強”的境況下騎兵們的方剛血性。我們還看到這支騎兵部隊進入北平城以後，當他們參觀了弓箭博物館時的悲壯情懷以及失落的心情。這樣，作品就不僅僅是寫了這支騎兵部隊打過多少次硬仗，殲滅過多少敵人，而是通過他們所使用的兵器的變化，以及這些兵器與騎手的天然的血肉聯繫，演繹出了社會歷史的巨大變遷，描繪出戰爭文化的多姿多彩，揭示出了人與兵器的依存關係，從而引發我們對於戰爭與和平的思考，對於戰爭與社會變化的思考。而這一切，不正是我們對於軍事文學作品功能的一個期待嗎？不也正是軍事文學創作的一個高層次追求嗎？《城門》在這裏作了有益的探索和嘗試。
這部作品的堅實與厚重，還在於它凸顯了民族特徵。這部長篇小說中的幾個主要人物，青格裏、道爾吉、巴根等，都是蒙古族騎手，都是我們部隊中蒙古族幹部、戰士。這些來自大草原的男子漢，被作品塑造得非常成功，特別是青格裏這個人物形象，那是過目難忘的。這部作品的責任編輯丁曉平說得好，“青格裏確是一個值得單獨評說的人物，說心裏話，我最喜歡也最尊敬他。這傢伙確實是一個人物，我覺得他是弓箭騎兵的真正傳人，是末代弓箭騎兵中最具魅力和價值的人物，也是《城門》中一個最具悲劇色彩的‘亮劍’角色。”這裏我想補充的是，除了青格裏，還有騎兵師長巴根以及道爾吉、烏力吉等蒙古族幹部、戰士也寫得民族味十足，團政委淩延驍這個滿族出身的騎手更寫得民族性格十分突出。淩延驍是祖輩居住在長白山深山老林裏的貧苦孩子，但是在他血脈裏卻有著“野人女真後裔的性格”。在“以後幾十年戎馬生涯，淩延驍獲得幸運也遭遇坎坷。憶及這些幸運和坎坷，熟悉淩延驍的人說，是一根筋所致，是性格所致。”山裏孩子後腦勺是扁的，而淩延驍後腦勺是圓的，但他不怕別人叫他“弓箭頭”，一門心思學習騎射。後來遇到八路軍聯絡員胡八路，他帶頭接受党的領導和收編，後來在人民軍隊中鍛煉成長為團政委，可以說，淩延驍是這支騎兵隊伍中不可或缺的人物。小說正是圍繞著這些性格各異的人物，對民族的風俗習慣、民族的地域風情、民族的語言文字、民族的歷史沿革等等，展開了濃墨重彩的、姿意酣暢的描寫和渲染，使作品充滿著濃郁的甚至有點神秘的民族文化氛圍，尤其是人與狼的大戰，騎兵與騎匪的弓箭大戰、道爾吉被狼咬吃等那些篇章，絕對是草原民族絕無僅有的豪俠氣質和獨特場景，這也是我們在其他的軍旅作品中不容易讀到的美妙文字，使你在閱讀它們時不能不感到驚心動魄，不能不感到獲得了一次異乎尋常的文學藝術享受。
現在，我們透過這部作品所載負的沉重的歷史感和它所表現的鮮明亮麗的民族特徵，似乎捕捉到了或者感受到了這部堅實、厚重作品背後帶給我們的明智啟迪。中國人民解放軍是各族人民的子弟兵，它的成員來自各個民族，幾十年來在歷次戰爭中或在和平環境下所形成的聽党指揮、服務人民、英勇善戰的優良傳統，不正是各個民族的優良品質在党的領導下相互融合、相互凝聚而形成的嗎？它的所向披靡、無往不勝的戰鬥力，不也正是來自各個民族英雄主義的聚合嗎？因此，我認為，張衛明同志的這部力作就是我們萬里長城上的一座堅實厚重的“城門”！
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