范用老先生喜交朋友，家中賓朋接踵，童叟皆成座上客。又兼他精神矍鑠，八十多歲的年齡談鋒甚健，愛與來客暢所欲言，言辭多無拘束，令人感覺愉快。這位老出版家個人興趣廣泛，滿屋皆雜書；滿壁皆字畫；滿櫃皆酒瓶。多年前臺灣吳興文先生往范家做客，從容間竟于范老先生藏書裏收穫到一枚心儀的藏書票，由此窺知范用所藏頗豐富。而范老先生借此趣味編出《買書瑣記》、《文人飲食談》、《愛看書的廣告》、《我很醜也不溫柔》、《葉雨書衣》等七本書，應了那句“老有所得”的常話，當然也是“玩有所得”的榜樣。新編出版《憑畫識人——人物漫畫集》，是他將幾位元漫畫家好友的作品，擇其精妙彙集成冊，這樣算來，范老先生已編有兩冊漫畫書，鍾情漫畫之外，見出范用對友朋的情誼。
這本《憑畫識人》由四部分組成：第一部分收華君武、廖冰兄、葉淺予、丁聰、方成、韓羽、黃永玉、畢克官八人作品。這些著名漫畫家，亦為范用老友，順手拈來就成故事。葉淺予一組《他們個個想一口吞沒中國》，將日本侵華的政府內閣與軍人，自昭和天皇、末次內相到土肥原賢二、松井石根等十九人的嘴臉勾勒得微妙。這組漫畫未寫明創作年代，只從畫像的形式上推測，當為上世紀四十年代作品。範用將其保存並擇出入書，當知范老先生情緒寄託。
方成畫王世襄一幅，畫面為世襄老人置身瓦制蛐蛐罐裏俯首握管寫文章，倒是符合世襄老人情趣性格，讀者識其面目，亦常會心稱善。而丁聰先生漫畫人物最富表情，神態帶動感。《吟月圖——為黃苗子、邵燕祥、楊憲益三大家造像》一幀，籠絡古今意境，三位人物面貌正合性格，吟月的風雅不脫今人意趣，觀之足令人歎賞。丁聰的漫畫創作數量甚多，讀者常可于書刊上見到其作品，但似乎丁聰作品幅幅皆精，很難斷言某幀為他代表作，因此要擇其精品入書，大概只有范用先生這樣與其有幾十年交誼的友朋，才可能做到胸有成竹。從這個角度來講，“憑畫識人”也帶有老友評點的意思。
書中第二部分由漫畫魯迅、漫畫蕭伯納、漫畫高爾基、漫畫世界名人、漫畫中國文人、漫畫體育明星、漫畫影劇明星等組成。鄭辛遙作魯迅漫畫，面部只眉毛鬍子兩筆，點睛傳神達意，顯出生動與寓意，多可琢磨。高爾基漫畫中《背負文化重擔的跋涉者》表現出高爾基為大眾寫作的精神方向，另一幅《無題》則出自民國高爾基作品出版物扉頁上的插圖，亦可視為高爾基漫像的傳神之作。是書封底上有句話，大可作為這些漫畫的注釋：“人物漫畫的訣竅是誇張人物的外形特徵，好的漫畫則能突出人物的性格和內心世界，達到惟妙惟肖的地步，令觀畫者一眼看到人物的本質。所以說，憑畫，可以識人。”
第三部分選《國際外交戰爭》人物漫像插圖、靈魂之所在的咖啡室、文壇茶話圖、漫畫界重陽登高圖、20世紀30年代中國人物圖等。這其中《國際外交戰爭》人物漫像插圖，選國外政要漫像三十七幅，張伯倫、羅斯福、弗朗哥、戈林、希特勒、史達林等神態各異，誇張適度。本來漫畫在國外主要為諷刺政要與時賢，因此它的趣味多為引人發笑，讓顯赫人物成為大眾嘲笑的玩偶，以神形兼備求得表現，完成幽默或調侃。
第四部分為漫畫漫畫家、漫畫范用、“文革”中醜化人物漫畫。這樣的漫畫留存至今，不僅可回首探知那個年代，亦可見出范用老先生不因時代而偏廢藝術的超然襟懷。
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