http://www.CRNTT.com　2007-03-06 03:28:28　BOOKICP

 

     專家學者教授説鬼文學：

　　“鬼文學盛行，這到底是一種社會思潮還是文化思潮？”中山大學中文系教授、當代文學批評家黄偉宗認爲，過去傳統文學中的鬼怪故事承載更多的是對舊社會的控訴批判，今天興起的恐怖靈异文學有着不一樣的社會動因，“更多的是一種社會思潮。社會競争的激烈使不少年輕人在現實中感到不滿和信心不足，因此寧願逃匿在想象中的鬼神世界裏。” 

　　在主流作家眼裏，他們感受到了這種衝擊。“我過去有個學生，寫論文寫得亂糟糟，但後來我才知道他在網上寫的一個詭异武俠小説火得不得了。”廣東省文聯理論部副主任、廣東省文藝批評家協會秘書長陳艷冰説，這類作品在網絡上的熱火反映了當下我們正在進入一個“片段閲讀時代”，讀者對文學作品傳遞的整體觀念不關心，只需要觀念片段、語言片段有快感就够了。就像年輕人熱衷的動漫一樣，是快餐式的，迅速的，而不需要我們眼裏的高品位。” 

　　“我們目前正在研究2006年冒出的惡搞文化，作爲文化現象，我們不可能去預測，只有等出現了以後才能去研究，恐怖靈异小説的潮流值得我們注意並研究。”她表示。 

　　廣東省作家協會副秘書長、詩人楊克認爲，他認爲這類作品可以稱爲“玄异”小説，作爲動漫時代的文學帶着强烈的幻想色彩，是中國文壇上的“新品種”。“我認爲是一種童年的故事，人們在現實的社會競争中感到疲憊，希望能回歸童年的記憶中去尋找娱樂、消遣，其興盛可以説是一種自然而然的結果。” 

　　“很多事物不能用好壞來判斷，這些作品不是最好的文學，但是我們這個時代不需要最好的文學。這些作品也只能代表一部分的市場，不可能代表文學的主流，但值得引起我們的注意，並在文學上給它一個位置。”楊克説。

     現象：

    《明朝那些事兒》的作者“當年明月”去年以過千萬的點擊率在網絡上紅極一時，並先後出版了兩本書。“去年能超過我的，大概也就是《鬼吹燈》了。”“當年明月”説。 

　　《鬼吹燈》是一部恐怖靈异小説，眼下紅極一時，迷倒無數少男少女，尤其是少女。

　　同時，由恐怖小説《三岔口》改編的電影《門》剛剛首映，恐怖電影《心中有鬼》在公映之前便已經委托網絡寫手將劇本改編成小説。放眼網絡，時下各個“恐怖”、“靈异”論壇的點擊率驚人，原創作品如雨後春笋，“鬼古”、“粉絲”守得如痴如醉。

　　在中國的文學史上，神怪類作品向來力量“單薄”。如今藉助網絡的力量，恐怖靈异文學以一種汹汹來勢撼動着主流文壇，它被認爲正在成型，並“叫板”武俠、言情等小説類型。廣東省文聯專家認爲，網絡讓大衆進入一種“片段閲讀時代”，繼惡搞文化後，日漸成型的恐怖靈异文學潮值得注意和加以研究。

　　首都師範大學教授陶東風則認爲，裝神弄鬼已經成爲當今中國文藝界的一個怪象，不獨玄幻文學是如此。它所表征的恰恰是我們這個時代藝術想象力的極度貧乏和受挫。

　　“這是一種社會思潮，還是一種文學思潮？”中山大學中文系教授黄偉宗這樣問。在恐怖靈异小説走紅的背後到底有着怎樣的文化心理支撑？哪些人在寫？又是哪些人在看？中國文學是不是真的進入了“裝神弄鬼”的時代？

     誰在讀？ -----“鬼神小説女讀者比男讀者多得多”

　　從年逾花甲的老人到十幾歲的學生都是恐怖靈异小説的讀者 但絶大多數仍是20到30多歲的年輕人

　　Senica是個鬼故事迷，也是水木清華“鬼話”版版主，現在北京當老師教網頁設計。她從高一就開始看鬼故事，2004年，她上大三的時候開始看網絡靈异小説。有時一個人在家看鬼故事看得脊背發凉。現在她開始拉身邊的朋友寫起了鬼故事，“自娱自樂”。 

　　“網絡的普及造就了一批網絡作者，因爲網絡傳播故事不像傳統媒體那樣那麽高門檻，只要你肯寫，就肯定有人看，這樣也就鼓勵了一批又一批的作者。”上到年逾花甲的老人，下到十二三歲的學生，都是恐怖靈异小説的讀者。但絶大多數仍是20到30多歲的年輕人。“女讀者比男讀者多得多。書店裏恐怖小説的櫃檯前，也是女生多於男生。”蓮蓬説。

　　在采訪過程中，所有人都强調了網絡對於作品傳播的重要性。“蓮蓬鬼話”等一系列網絡平臺爲網絡寫手提供了前所未有的機會——與讀者見面、與出版商聯絡。從某種程度上講，讀者的迅速追捧刺激了全民寫作的衝動。

　　天涯網友可佛説：“以前看鬼話，首頁上標紅的原創並不多，三四個而已。現在，一進去滿眼都是紅色，都是原創，而且點擊率非常高。”蓮蓬對這點表示了同意，“天涯、新浪，靈异論壇的點擊都是最高的。現在“鬼話”的一部小説，如《邪兵譜》點擊是250萬，Tina的那個點擊也快200萬了，一般的都有幾十萬點擊。恐怖文學作品在網上流行的絶對不是小範圍，它遠比正統文學的流行範圍要廣。“

     非法書商一年帶走上百萬元 

　　全民原創的熱情和高點擊率吸引了另一部分人的眼光——出版商。蓮蓬第一次意識到這個問題是2002年，其時已陸續有書商聯繫出版的事情，而那段時間也是“蓮蓬鬼話”被盗版最慘烈的時候。“那時就有明白人告訴我，非法書商一年從鬼話帶走上百萬元的利益。前期好的書商不多，盗版的耍流氓的倒不少。鬼話是中文網絡被盗版最慘烈的BBS，那時任何一個恐怖故事集子都有鬼話的作品。而且書出了，作者去要稿費時，還不承認，或者只給15元每千字這樣侮辱人的水平。現在好多了，好書商和大書商多了，雖然騙人和欺詐的事件還有，但已經不是主流了。”

　　蓮蓬將“鬼話”的成功歸結於堅持原創和趕上了網絡出版的大潮。“現在和過去不同了，没有經濟利益的板塊是不可能繁榮的。”

　　對於恐怖靈异作品究竟爲什麽流行，蓮蓬有着自己的理解。“因爲這類作品迎合了市場需要，它是商品。你也知道，好吃的東西你才會去吃，書也一樣，好看的書才有人買。而好看的書是用什麽組成的？情節、懸疑、獵奇、人性、激情，這些因素神鬼文學幾乎都具備了，而且特意加强。”同時，蓮蓬也認爲，現在恐怖文學不是最紅的，却是市場最穩定的，也就是説只要出了書，市場就能過得去，基本上不會讓書商賠錢。

　　至於傳統文學將鬼怪描寫稱之爲噱頭，蓮蓬説：“我同意，但你把這噱頭寫好了試試。”

       廣東成第一創作大省 

　　“Tina、一枚糖果、謝飛、紅娘子、老家閣樓等寫手都在廣東。别的（省）似乎都没有廣東多。排在第二的是四川。”蓮蓬説。

　　這個快速成長的讀者市場自然早就落入了出版商的勢力争奪範圍。丹飛，磨鐵文化總編，也是《冤鬼路》系列的編輯。

　　在丹飛的眼裏，與武俠、言情和前幾年剛興起的玄幻類作品相比，恐怖靈异類作品2006年以前一直屬於比較“暗淡”的門類，但市場潜力却很驚人。

　　2006年10月，丹飛找到了Tina，從商談到簽約不超過一周時間。“我認爲她寫的是情，而不是恐怖，恐怖只是達到最終目的的一條路而已。不過，在宣傳的時候，我還是會强調恐怖的一面。如果要定義，我會定義成恐怖 言情小説。”

　　丹飛聯繫的還有另外一名網絡寫手“一枚糖果”。在前期瞭解市場時，丹飛對Tina和一枚糖果的讀者進行了比較。“Tina的讀者，很多都是以前在網絡上看小説的那批人。這批人已經大學畢業，成爲了上班族。年齡在二三十歲。一枚糖果的讀者要比Tina的讀者年輕一兩歲，而且由於一枚糖果在作品中流露出的底層意識，得到了草根的支持。許多農民工和打工妹也是她的讀者。”

　　期待一部經典的出現

　　對於網絡寫手的報酬，丹飛没有透露詳細信息，只是説：“不好的作者，我肯定會直接買斷。對好的作者，按版税算報酬，版税率肯定大於7%。”

　　現在，從事恐怖靈异小説寫作的人越來越活躍。Tina説，現在恐怖靈异小説中，“主要的問題就是靈异小説的種類比較單一，還没有太多的寫手能形成自己的風格。或者説在這種類型小説的領域裏，還没有出現一個能推廣能壓過其他類型小説的代表人物出來。”蓮蓬相信，在這個領域，遲早會出現一部經典，只是目前還没有。

      觀點：大量泛濫之後，必是漸漸隱去，文化舞臺從來是你方唱罷我登場，没有永遠的暢銷。從武俠，到奇幻玄幻武俠，又到“鬼小説”。這都是隨着網絡文學的興起而走紅慢慢走紅的作品形態。網絡上的寫手多是二三十歲，自由發揮，完全是爲讀者而寫，不考慮文學價值、不考慮社會影響。鬼怪靈异小説，以前是出版的敏感點，很容易走向迷信的一端。而今，在經濟利益的驅使下，出版社放寬了此類小説的審核尺度，甚至已不再提及其是否會造成宣揚迷信的後果。這是一種進步嗎？不得而知，僅僅有所感，像《虹猫藍兔》被禁播一樣，“鬼小説”也有可能在不久將來被局部限制。