http://www.CRNTT.com　2008-02-23 04:33:57

　　外國人日語作品打入主流社會
 
　　面對在日本生活和工作的外國人越來越多的現實，日本當局開始考慮對在日本的外國人進行語言測試。日本外務大臣高村正彥認為，“若想改善外國人在日本的生活品質，懂日語是首要條件。如果他們有更多機會學習日語，那會是一件好事。”其實，不但懂日語，而且用日語創作的外國人已經比比皆是，４３歲的華裔女作家楊逸就是其中之一。
 
　　２００７年，楊逸女士創作的第一部日文小說《小王》，贏得了日本廣大讀者的喜愛，刊登《小王》的雜誌一再重印。苦惱于本國作家暢銷作品產出日漸減少的日本出版商十分看好楊逸，爭相拜訪楊逸，要讓她做簽約作家。當年１２月，《小王》獲得了《文藝春秋》雜誌社主辦的日本文學界新人獎，楊逸因此成為該獎誕生５２年來首位獲獎的外國人。２００８年元旦剛過，《小王》又獲得象徵日本文學界最高榮譽的芥川獎的提名。
 
　　楊逸在中國的哈爾濱長大，１９８７年留學日本，旅日至今已經２０年。楊逸從小喜歡寫東西，從留學時代起就投稿給日本的華文報紙，當時投稿的主要是詩歌。日本禦茶水女子大學畢業後，她在華文報社就職，後來在東京當中文老師。但是中文報紙的稿費畢竟不多，用這種方式很難在日本維持生計，再加上楊逸到日本時間不短，逐漸開始融入當地的生活，價值觀也有了變化。所以，楊逸覺得既然生活在日本，要反映這裏的主流文化就應該用日文寫出來才能被主流社會接受。於是，《小王》誕生了。《小王》講述了一名在中國婚姻失敗後渡海嫁到日本的農村女子，帶著一隊面臨“結婚難”的日本男子前往中國相親的故事。楊逸通過小說描寫了中日兩國普通老百姓的喜怒哀樂。
 
　　對於獲得日本權威的文學獎提名，楊逸是從來沒有想到過的，因為她對自己一點兒信心都沒有。楊逸認為，日本人比較喜歡細膩的、帶有個人情緒的小說，所以她絲毫沒想到芥川獎的光芒會照到她。作為日本文學界最重要的獎項之一的芥川獎，是為紀念日本著名作家芥川龍之介於１９３５年設立的純文學獎項，主要目的在於獎勵文壇新人。儘管楊逸最終名列第二，未能獲得芥川獎，但她的名字已經響徹日本出版界，被出版商們排進“未來的潛在的暢銷書作家”行列。
 
　　手機書震撼出版業
 
　　手機圖書在日本已經問世好幾年，但其對出版行業的影響，卻是在２００７年開始凸顯。
 
　　現在的日本人，不僅在手機上看小說，還在手機上創作小說，以短信的形式向特定網站上傳一個個片段，無數讀者再通過手機下載這些片段。其中，最流行的小說會被印成紙介質圖書出版，從而成為暢銷書。
 
　　２００７年，在日本超級圖書交易公司東販的十大暢銷小說中，誕生於手機小說的紙介質小說占了５種，排名前三的全都源於手機小說。隨著手機圖書在網站上大量“出版”，也湧現出一批著名的“作家”。比如，２００７年在“手機圖書迷”中耳熟能詳的名字是沖山香行女士。沖山香行的第一部手機小說名為《Ｋ》，其創作速度令那些老資格的作家望塵莫及。如果把《Ｋ》變成紙介質的實體圖書，其篇幅長達２３５頁。沖山香行說：“我每天最多用兩小時的時間寫２０頁，總共花了將近一個月時間。我是趁孩子睡覺的時候創作的。”儘管她以往每天要寫大約１００條短信，但從未想到自己會通過以拇指按鍵的方式成為全日本最熱門、最著名的新“作家”。一個朋友向她講述自己的親身經歷後，她驟然意識到這是極好的小說素材。沖山香行承認說：“我原先從來沒寫過小說，也不喜歡看小說。我不知道什麼是紀實小說，所以我就像以往寫短信一樣創作了這樣一個作品。”曾經供職于日本東京娛樂諮詢行業的文學評論家約翰•波斯曼說：“手機小說的創作者和閱讀者都是些想要傾吐心聲的日本青年。這是真正意義上的流行文化。”不過，用手機創作小說的新潮流，也激起日本文學界的強烈不滿。許多手握鋼筆或操作電腦進行創作的作家認為，手機小說應該僅限於手機傳播，“傳統的手寫創作是豬，就在豬圈裏轉悠。時髦的手機創作是馬，就在馬場上奔跑，不要跑到豬圈裏瞎摻乎。”然而不可否認的是，手機圖書震撼了銷售持續低迷１０年的日本出版行業。在“越賣不動越必須出，越出得多越賣不動”的困境中，手機圖書正在勾勒出一個全新的出版模式：大量手機圖書出版——無數手機用戶（讀者）篩選——大量手機圖書被淘汰——少數手機圖書聚集人氣——出版印刷紙介質圖書——發行銷售成為暢銷書。
 
　　翻譯書風潮一浪接一浪
 
　　截至２００７年底，日語版“哈６”的《哈利•波特與混血王子》，已銷售了２００多萬冊（套）。２００７年７月，Ｊ•Ｋ羅琳推出“哈７”的《哈利•波特與死聖》，並宣佈這是“哈利•波特”系列圖書的“終結篇”。在日本獨家自己翻譯、自己出版、自己發行“哈利•波特”系列圖書的靜山社，隨即引進了“哈７”的版權，翻譯家兼出版社社長的松岡佑子女士，一方面繼續為“哈６”的銷售造勢，一方面也進入緊張而興奮的“哈７”的日語版翻譯之中。由於“哈７”是“終結篇”，日本的“哈迷”們在搶購“哈６”的時候，又在發瘋似地預訂“哈７”。截至２００７年底，靜山社已經收到近１５０萬冊（套）的訂數。在２０００年前後，從日語版“哈１”投放日本出版市場以來，從“哈１”到“哈６”，平均每集的銷售收入為１００億日元（約合７億元人民幣），而只有４個人的靜山社，平均從每種書獲取的銷售收入為５０億日元（約合３．５億元人民幣），６種書就是３００億日元（約合２１億元人民幣）。托Ｊ•Ｋ羅琳的福，松岡佑子成為日本當今最富有的女翻譯家和女出版商之一，這讓日本出版界很有點“酸葡萄”心理。２００５～２００６年，日本東京稅務部門曾對外宣佈，說松岡佑子偷稅漏稅高達７億日元，加上罰款，她須繳納１０億日元左右。一時間，出版界萬眾注目，各種傳言風起，盼著看她的“笑話”。然而，經過松岡佑子的據理力爭，偷漏稅事件不了了之。不僅如此，接下來繼續讓出版界瞠目結舌的是，一方面“哈７”至少又將給松岡佑子帶來５０億日元的進賬，另一方面，Ｊ•Ｋ羅琳２００７年１２月在英國宣佈，她感到越來越無法抵禦全世界書迷要求其續寫的強烈呼聲，計畫開寫“哈８”。英語版的“哈８”一旦問世，日語版的“哈８”肯定還是由松岡佑子操刀，豐厚的出版利潤還將湧向靜山社。其實，讓出版界最清楚、最不敢面對的是，從“哈１”到“哈７”，在日本有（文字）圖書，有（銀幕）電影，有（三維）動畫，但至今還沒有（紙介質）連環漫畫書。而對靜山社來說，如果買下了日語版連環漫畫的改編權，那麼，把“哈利•波特”改編成連環漫畫，就只是時間問題。假定把１卷“哈利•波特”改編成１００集的連環漫畫，那麼，７卷“哈利•波特”就是７００集的連環漫畫，這給松岡佑子帶來的出版利潤應當是天文數字吧?選真真是“萬千寵愛在一身”。
 
　　２００７年，另一本翻譯書是來自中國的《〈論語〉心得》。于丹的《〈論語〉心得》，在中國大陸問世以來，已經發行４００多萬冊。這也引起了日本列島的關注。從二戰結束以後直獨佔鰲頭的講談社，在２００６年全日本出版社的銷售排名中，第一次屈居小學館之後，淪為“老二”。前面提到的“哈利•波特”系列書，也是講談社心中“永遠的痛”。當年講談社以及小學館與靜山社在大英帝國競爭“哈利•波特”的版權，結果“航空母艦”硬是敗給了“小舢板”!選為了重振雄風，講談社搶先買進《〈論語〉心得》的版權。２００７年七八月份，當時還在臺上的日本首相安倍晉三，也忍不住自己的好奇心，聲稱要在第一時間讀到日語版的《〈論語〉心得》。無獨有偶，在日語版《〈論語〉心得》正式出版發行後，現任日本首相福田康夫來中國訪問，專程到山東曲阜參觀孔子故里。在相傳是孔子晚年教授弟子的地方——杏壇前，他接受了電視採訪。福田說，能夠親自來到具有２５００年歷史的《論語》發祥地，他“非常激動”。“孔子的那些話，在過了２５００多年以後的今天還是非常有生命力的。這些東西應該得到尊重”。“現在日本興起了‘論語熱’，很多人在學習《論語》。儒家思想對中國和日本都產生了重要影響，是日中兩國文化的共同點。我到這裏來，就是要親眼看到和確認這個共同點。”臨別時，福田還揮筆寫下了“溫故創新”。這四個字顯然是從《論語》“溫故而知新”變通而來，恰如其分地反映了他對日中關係的期待。前後兩任日本首相對《論語》的推崇，對日語版《〈論語〉心得》起到了無形而巨大的促銷作用。據不完全統計，僅在日語版《〈論語〉心得》投放市場的２００７年的最後兩三個月裏，《〈論語〉心得》的發行就超過３０萬冊；進入２００８年以來，銷售勢頭更是天天在漲。好風憑藉力。在《〈論語〉心得》銷售形勢大好的前提下，講談社又購進了于丹《〈莊子〉心得》的版權。不難預測，和羅琳的“哈利•波特”系列一樣，于丹的“中國古典心得”系列可能正在為日本出版行業注入新的“興奮劑”。
　　
　　來源 ：中國圖書商報 


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