段　萍（段萍，深圳中英街歷史博物館。）

　　【中文摘要】意大利的文物保護和修復有着較爲完整的思想和理論。在文物補全方面一直遵守着可辨識性、協調性和可逆性原則。補全後爲了達到更好的整體美觀和觀賞效果，運用噴彩法對器物補全進行處理是本文重點介紹的内容。 

　　【關鍵詞】陶器　修復　噴彩   

　　Abstract：Italy has the perfect and comprehensive theories and ideas on conservation and restoration. There is a principle to obey about identifiability, harmony and reversibility of padding. This article mostly introduced the superiority and validity of spray decoration which method invented by professor Giovanna Bandini. The spray decoration is very important step of restoration and it is very validity way to conserve and restore the cultural relics. 

　　 Key words: pottery　restoration　decoration spraying

　　

　　一、 前　言

　　意大利的文物保護和修復在世界處於領先地位，有着較爲完整的修復思想和理論。在文物補全方面一直遵守着可辨識性原則、協調性原則和可逆性原則。鑒於這三點補全原則的要求，陶器的補全通常使用醫用牙托粉（POLYFILLA）和石膏粉加天然礦物顔料混合，調制成與器物顔色協調統一並略淺於器物的色漿，對器物進行補全。補全過程中由於配色、時間掌握和缺損部分狀况的不同，會出現顔色不同，色彩不均的情况，這時爲了達到良好的觀賞效果，追求修復的整體美觀，需要運用噴彩法對器物進行補救。

　　噴彩法是使補全達到理想效果的一種方法，在意大利等西方國家已廣泛使用。本人在中國-意大利合作舉辦的文物修復培訓班學習期間初次接觸，由我們的老師意大利羅馬國立博物館Giovanna Bandini教授發明并親自傳授，在後來的修復工作中反復實踐和運用，收到了良好的修復效果。噴色法不僅豐富了傳統的修復方法，而且被越來越多的同行接受和使用。

　　二、陶器的補全

　　器物的補全在整個修復過程中起着至關重要的作用，補全的好壞直接影響着修復的效果。在實施補全之前，應對器物缺損部位進行仔細觀察和研究，然後確定最終的補全方法和材料。其具體操作過程如下：

　　1.製作底托

　　在器物的空缺處用受熱變軟的蠟片作底托，用手術刀修整使蠟片與器物空缺處貼緊吻合然後四周用膠帶固定。

　　2.補全材料色塊試驗

　　用醫用牙托粉或石膏粉加天然礦物顔料按一定比例進行調配，制成試驗色塊若干，待其乾燥後，對比色塊和器物，不斷添加和减除，進行篩選，最後選擇與器物顔色相近並略淺的色塊配方進行補全材料的配比和配料工作，配料應一次性準備充足，以免造成不够用再二次配料的麻煩，同時也避免了二次配料出現補全部位顔色不均和色差的問題。

　　3.製作填料色漿

　　將選擇好的礦物顔料和石膏粉按一定比例準備好後，用細篩過濾，使配料更加均匀和細緻，慢慢撒入盛有清水的容器中，其比例爲10：3，使填料充分溶於水中，不斷攪拌，排除氣泡，制成石膏色漿，如果色漿中有氣泡存在，就會使填補的器物出現空洞而影響補全效果。如果用醫用牙托粉配色漿則相反，先在容器中放入配好的色粉再加入清水攪拌調匀，制成色漿。

　　4.填補

　　由於石膏色漿凝固較快，所以，填補器物空缺時，一定要動作敏捷，快而不亂，如果器物補全的部位較多，需要分幾次進行填補，那麽填補相隔時間就盡量要短，以免出現色差。具體操作如下：

　　將石膏色漿快速倒入蠟片底托上，先從邊沿處開始填入，再用竹簽將色漿搗入茬口邊角處，確定填實爲止以免留下缺口，再填中間並高於器物表面，這樣有利於修整，然後快速將多餘的色漿用脱脂棉擦去，再用去離子水將器物擦乾净，待石膏色漿完全固化後，用手術刀對補全表面進行修整，使修整後的表面略低於器物表面1-2毫米，再用200#砂紙打磨，使表面更加光滑、整齊，給人一種器物表層脱落，露出陶胎的感覺。

　　三、噴彩法的運用

　　補全後的器物，由於石膏和天然礦物原料本身的原因和操作可能出現的失誤，補全部位會出現顔色不均匀的現象。比如：器物需多處補全，每處顔色略有差异；補全面積較大，不能一次完成，顔色出現分塊現象；石膏與水混合時産生氣泡，固化後出現少量孔洞，用濕毛筆沾石膏填補，填補處與其他部位的顔色不統一；石膏中含水量的不同，導致顔色的不同；準備的補全材料不充足，兩次配製的顔色略有不同等。補全表面顔色的不均匀，是補全過程中經常遇到的問題。使用噴彩法對補全表面缺憾的部分進行二次處理，是達到整體美觀，追求器物完美視覺效果的最佳方法。其具體操作方法如下：

　　1.噴彩前的準備工作

　　將需噴彩處理的補全部位用手術刀、刻刀、細砂紙等工具將表面處理平整、光滑，並低於器物表面1-2 毫米。用1%-2%PARLOID B72丙酮溶液涂刷一遍。涂刷PARLOID B72有兩種作用，一是對石膏表面進行加固，二是若噴彩效果不理想，可以通過用丙酮溶解PARLOID B72形成的保護膜來除去噴彩層，重新噴彩。涂刷完後，用塑料膜和紙膠帶將石膏周圍器物的本體遮蓋起來，防止噴彩噴於器物表面。

　　2.噴彩

　　噴彩所選用的顔料以丙烯顔料爲主。將各種顔色的丙烯顔料分别擠在口杯中，加水溶解，用牙刷沾色，將多餘的顔色用棉花或吸水紙吸取，左手拿牙刷，在20-30厘米距離外，用右手的食指摳動牙刷，均匀噴色。爲了使噴出的色點均匀，可以先對吸水紙噴色，待色點小而均匀後，再對石膏表面進行噴色。注意每次噴色都不要過多，通過多次反復，達到理想效果。噴彩完成後，在涂刷一遍PARLOID B72，保護噴彩層。

　　3.噴彩法的顔色要求

　　不同的器物采用不同的顔色效果，如紅陶，可以選用紅色、橙色、黄色、緑色、藍色、赭石、黑色等，噴色過程中使用的暖色多於冷色，主要的色調應呈現出暖色調。而其他顔色的陶器，噴色後的主色調要與器物本身的色調相近似。爲了體現不全的可辨識原則，完全干後的顔色，總的效果要比器物的顔色略淺。

　　4.噴彩法的優越性

　　噴彩法是一種陶器補全表面的處理方法，其操作簡單，易於掌握，對材料和設備要求也較低，經過噴彩處理後的陶器補全會顯得更加美觀，加强了器物整體修復效果。同時，噴彩法不僅運用於陶器的補全而且也可以運用在其它材質器物的補全上，如，使用環氧樹脂補全的青銅器，使用噴彩法處理同樣可以達到較爲理想的修復效果。

　　四、總　結

　　修復是一門學問，補全也同樣具有科學性。補全的好壞直接影響器物的健康、完整和美觀。在補全時應從科學的角度選擇和使用補全材料和方法，以確保可辨識性、協調性和可逆性的特徵。

　　  文物的補全和噴彩，都是爲了更好地保護、保存和展示文物，應本着科學的態度盡量少地人爲干預，盡可能多的保留文物上的歷史信息，保持文物原有的歷史真實性，遵循尊重歷史、尊重科學、尊重藝術的修復原則，使補全噴色處理後的陶器，在保持原有歷史風貌的基礎上，能更加體現和反映出器物的歷史、文化和藝術價值，從而達到保護修復的目的。

　　

　　參考文獻：

　　1.  潘慧琳：《文物修復與養護》，萬卷出版社2005年版。

　　2.段萍：《素面夾砂紅陶瓮的修復》，《文物保護與考古科學》2002年第2期。

　　3.《考古與文物》叢刊第五號《陝西省文物考古工程協會成立十五週年紀念文集》，2001年。

　　4.意大利羅馬國立博物館Giovanna Bandini教授教學講義。