2008-2-21 11:34:09

　　今天是正月十五元宵節，合家團圓的日子。可著名作家浩然却在它到來的前一天溘然去世了。遺憾的是，有的報紙竟在道讀中打出“‘高大全’作者浩然去世”（見《南方日報》2月21日一版道讀）的標題，口吻中透着譏謔，行文中醮着快意，讓人切齒。

　　别説浩然是有争議的著名作家、現任北京市作家協會名譽主席，它就是被“偉大舵手”一錘定音的人，死了這一天，黨報首刊正式消息，也不該受此大辱。更何况毛澤東當時也很欣賞此人，特别是他的巔峰之作《艷陽天》，對共和國兩代人的影響之大，現在也没有任何一部農村小説可比。因爲它是文學創作者、親歷者，而文學是不能脱離時代局限性的！不能以現時價值觀生套過去式，那不公平。明知不公平，還要不公平評價，那活着的人對死去的人來説，起碼就不是個好人，且不厚道！那個特殊時代别説搞文學創作了，多少作家縮頭烏龜保命要緊？他茅盾安全着陸後才説“八個樣板戲一個作家”那樣的話，不無覬覦。因爲他知道自己也没有勇氣和能力寫出《艷陽天》、《金光大道》那種“勢拔五嶽掩赤城”的長篇小説來。《金光大道》主角就叫高大泉，人物創作是有點兒“高大全”的味道，可在之前問世的《艷陽天》，絶對是有血有肉、充滿了社會主義農村火熱生産生活氣息的好作品。支書蕭長春、團支書焦淑紅、馬老四、韓百仲、喜爺爺、中農彎彎繞、滚刀肉、生産隊會計板分頭、黨内异己分子馬之悦、地主馬小辮……書中正反面人物個個栩栩如生，至今仍深深印在腦海里。

　　人活着的時候，敢與之叫板，是大家；死了却在人家墳前恬噪嚷嚷，是小人。改革開放後，直到近年來，浩然對以前經歷的創作歲月，充滿了自豪，表現出一個作家的傲骨。他説：“我從未爲以前的作品《艷陽天》、《金光大道》後悔過，相反，我爲它驕傲。”他還説，自己在文革期間對社會、對人民是有貢獻的，他覺得自己是個奇迹（即能够被破例允許創作，作品能够生存）。這些話，都符合實際。

　　同樣是共飲珠江水，看看《廣州日報》是怎樣打這條噩耗的（新聞學中關於噩訊和天氣，是有專門學問的）：

　　  眉題——“《艷陽天》、《金光大道》、《蒼生》等作品影響一代人”；

　　  主題——“著名作家浩然逝世”。

　　  再對比一下《南方日報》B08（道讀還錯道成B04）：

　　  眉題——“‘八個樣板戲一個作家’中的那個作家”；

　　  主題——“‘高大全’創作者浩然去世”。

　　  一個莊重，肅然起敬。一個輕薄，嘲弄戲謔。《南方日報》應該從每一篇報導與競争對手産生的明顯差距中，警醒從業人員基本素質的判斷了。