1958年底韶邊瑤族自治縣撤銷併入樂昌縣，我從韶邊縣團委書記的任上調到桂頭公社當書記，同時調到桂頭公社的還有原任韶邊縣文教科科長丁積球同志，任桂頭公社副社長。公社黨委決定由我們兩人主管文教工作，並負責組織成立桂頭業餘文工團，白天勞動，晚上開展活動，利用公社禮堂、廣播站等有利條件開展文藝活動。就在文工團成立不久，樂昌民間藝術團解散了。何萬傑師傅就帶著他心愛的三個十三、四歲的徒弟從樂昌乘火車到仙人廟，然後走路來到桂頭，我們把他們安排在桂頭文工團。請他們輔導和排練了兩台節目，其中有祁劇《拾玉鐲》，花鼓戲《掛畫》、《送桑藍》、《盜花》、《武扯筍》、《李三娘》、採茶戲《夫妻觀燈》、《賣雜貨》、《哨妹子》以及快板、蓮花鬧、魔術、武術、山歌演唱等各種類型的節目。在何師傅的導演下，我也參加了一些節目的演出，如祁劇《拾玉鐲》，由何萬傑演小生、劉順娥演小旦，我演婆旦。花鼓戲《盜花》由羅其森演小生，陳榮美演小旦，花鼓戲《武扯筍》由我演小生，陳榮美演小旦。這樣一來，何師傅就自然而然成了我進入戲行的啓蒙老師。文工團在桂頭禮堂演出的時候受到縣委第一書記王東生、書記郭寶等領導的肯定與鼓勵，並要我們到樂昌城演出。後來，縣委決定成立樂昌花鼓戲劇團，並任命何萬傑爲業務團長，王志春、徐梓和爲行政領導，張建優爲劇團秘書，馮文端、廖質彬爲業務骨幹，輔助何萬傑開展業務工作。

　　從多年我與何萬傑的接觸中瞭解到，何師傅於１９１２年出生於樂昌三溪鎮鴉鵠嶺村一個貧苦家庭，小時讀過半年私塾，１３歲跟隨湖南一個花鼓戲班，學習花鼓和祁劇。出師後，善演生、旦、醜、淨各個行當，唱、做、念、打、吹、拉、彈及打擊樂件件皆能，並能背誦大小劇目80多個，曲牌200餘首，堪稱藝行奇才。解放前在湖南宜章、臨武、藍山及本縣授徒和演出。解放後，主要在樂昌一帶授徒，湘南、粵北弟子有幾百人。他是把樂昌花鼓戲《打鳥》一劇帶到廣州大城市演出的第一人，並獲得奬勵，而且成爲中國戲劇家協會廣東分會會員。何萬傑有一個唱不壞的金嗓子，他說：「別人演唱嗓子啞痛，我的嗓子唱不壞，主要是氣沉丹田、發音運氣自如」。他善於根據各類不同的人物，用不同的聲音演唱，字正腔圓、聲調並茂。他能編、能導、能演，戲路廣、貼切生活、演出能引起強烈的戲劇效果，獲觀衆的喝彩。

　　我和丁積球、何萬傑共同合作了一個大型古裝花鼓戲《李三娘》，由我執筆、何師傅導演、配曲，1962年由樂昌花鼓戲劇團排練演出，先後在廣東、湖南、江西等地演出了49場，受到了廣大觀衆的好評。

　　何師傅授徒是嚴格、認真的。他重視以德育人、對人又很慈祥，他以身作則、心教言教，嚴於律己，寬以待人，受到大家的尊敬。他注意弘揚中華傳統文化、不斷吸收其他劇種的長處和新鮮的東西來充實自己。所以，他導演的劇目別出心裁，很有創意。

　　何師傅很尊重團的行政領導，善於協調各種關係，與黨組織、行政領導合作很好。行政領導也重視發揮何師傅的藝術才能。在何師傅40年的藝術生涯中，最光輝燦爛的時期是在樂昌花鼓戲劇團。

　　在樂昌縣委、縣政府的領導下，雖然劇團自負盈虧，劇團從無到有、從弱到強、從農村到城市、從縣城到省城、從廣東到外省。其影響之大、範圍之廣，出現了一個紅紅火火、氣勢磅礴的好局面。據統計，在短短的6年當中，排演了大、中、小型劇目90個，其中大型劇目34個、中小型劇目56個。由此可見，劇團領導班子的堅強，全體演職員團結奮戰創業的艱辛，也爲樂昌花鼓戲後來的發展奠定了堅實的基礎。何師傅雖然於1966年病逝，但他的功德是不可磨滅的，何萬傑的弟子中有的成了省級以上的作家、戲劇家、音樂家、美術家，有的是科、處以上的領導幹部，有的當上了律師、會計師，有的成了企業家。不管他們在哪個行業工作，始終保持在劇團的那種團結戰鬥、艱苦創業的好傳統。踏踏實實的幹事，堂堂正正的做人，對這段藝術人生的經歷，他們都有一個甜美的回憶。自然也是和當年擔任縣文化科的張國仁、李忠淑倆位科長的堅強領導和關切是分不開的。