閲讀蘇美賢的作品，無論是書法或者畫作，會覺得她總是快樂無憂地書寫着，描繪着心中的情愫，把充盈着情感的藝術作品呈現在觀者眼前，於是，我們的心也隨之歡愉而欣悦。

　　正是她的作品，在蕓蕓琳琅的習藝衆生中，一種猶如潺潺泉水從心田流過的沁人感覺，使我對這位才女多看上幾眼。

　　即便是年近半百，蘇美賢仍然有一種寬闊優雅的心態，寬邊眼鏡並未能遮擋她仍然閃爍着清澈和聰慧的眼睛。她勤奮而執着，在香港這樣一個充溢着金錢氣息的都市，選擇了書畫藝術的創作，注入自己的生命和情感，展筆、墨，不舍求索，於是書法、繪畫都呈現出一種言説自己心態的圖式並因此而動人。

　　書法藝術，是中華民族一門古老而悠深的傳統造型藝術。抽象的造型，綫條、點、劃在運腕的毛筆與宣紙的接觸中，寫成了“字”的由之組合出了傳統書家情感的通篇詩、文、詞、賦。這是一門奇妙的藝術。慶幸的是蘇氏一入門就能得到港島才女戚谷華的教導。所謂“名師出高徒”，谷華先生的教導“第一筆未學好，休想學第二筆”，蘇美賢書法有此成果，還有賴於這位嚴師。

　　李澤原在《美的歷程》一書中曾經説過：“書法由於接近繪畫而不等同於音樂和舞蹈。并且，不是書法從繪畫而是繪畫要從書法中汲取經驗、技巧和力量。運筆的輕重、疾澀、虚實、强弱、轉折頓挫、節奏韵律，净化了綫條如同音樂旋律一般，他們兑成了中國各類造型藝術和表現藝術的靈魂。”這裏，我們可以體會蘇氏書法藝術的技法特徵。顯然，蘇美賢在書法書寫入門時是下了一番苦功夫的。由是，她的書法作品，無論是結體、用筆、綫條都體現出了書法嚴謹的作風。在楷、行、草、隸諸體的研習上都有其體會和心得，特别是在汲取君匋氏的書法風格上，蘇美賢汲取了中鋒行筆、疏朗飄逸的書寫作風，在完成通篇作品行筆瀟灑，徐疾有致，並適時注入行書的韵致而使作品傳達出一種心定神閑、氣韵生動的作風。所以，我們在欣賞她的書法作品時，心情會感到輕快而愉悦。

　　蘇美賢用許多的時間和精力，在中國畫的研習、創作上下了很多的功夫，才能在繪畫上取得這些成績，這是十分難能可貴的。顯然，中國傳統的山水、人物、花鳥經數千年的無數畫家的創造，形成了一種樣式，這種樣式或者是傳統文化的精華而必須繼承。然而，更重要的是必須通過自己的情感注入，生發出自己的創造，即使只有一小點，也就有着其感人之處。在蘇氏的畫作中，她把這種情感注入畫面，所以，即便是她所描繪的小鳥、小狗、花草蟲魚、蘭竹鬆梅，鷹鷺鶴都有一種親和的友善的感情。正是這些畫面，流露出女畫家求善良、智慧、慎思、獨立的品格，由此而生發出於芸蕓衆生中獨立獨行獨善其身的幽思。

　　在港城，擁有一小間畫室是她先生的寬容與鍾愛。客廳裏堆滿了書畫、散發着書香，實在讓人轉不過身了，才决心清理。這只是讓我覺得，蘇美賢女士能有今日書畫成果的收穫：勤奮、努力、讀書動腦於她是何等重要。

　　藝無止境、求索無止境。這是行内共勉的話語。蘇美賢在書畫藝術創作上已經獲得了成績，我們可以相信，她有一顆鍾愛書畫藝術的心，有一種刻苦努力的意志，有一個善於思索的頭腦，在墨海硯田的耕耘中，必能獲取碩果。

　　（作者：黄亦生）