如果要判斷一位藝術創作者是否有活力，要看他能否在所生活的環境裏保持鮮活且擁有源源不斷的來自生活真實的創意並在這種創意中創作出表現生活細節的情趣。我以爲，深圳青年畫家葉逸蘭葉子就是這座商業都市里的一位難得的有心虔誠於藝術並充滿活力的有體驗之人。

　　一把造型簡約别致的椅子，在深潤的畫筆下，營造出都市生活場景裏或語境中的美感，讓人感到生活的實在和美的存在，這一點，葉子可以爲你做到。對生活中一些一般人看來屬於無動於衷且無濟於事的表象，在葉子的筆墨實施間，就可以將家居生活的實施主體—人，作爲創意的表現本體，簡單幾筆的勾勒，其筆下的人物就顯得神采飛揚，動態可人；血肉相連間的那種狀態及其所顯現出來的理念，真是跳躍着充滿情趣、温柔親和的生命力。

　　葉子筆下的“精靈”多有自我意識間流露出來的趣味性和實驗性相結合的表叙，這種表叙於葉子來説，是她生活中注重細節觀察着意潜心描繪的具有城市特色的藝術形態，當然這種形態絶非只是“歌舞昇平間的紅緑藍雜色”舞動，而是葉子在自我藝術意識間發現的屬於自我創作個性的闡釋。

　　在一組名爲《都市生活形態》系列的國畫作品中，葉子以女性的敏鋭及對藝術的追求，苦尋並輕鬆地以自己的語言和用所感知的形態表現了一組生活真實。應該説，葉子的這批組畫在觸摸並表現社會現實場景的意趣，在表現技法上的相對簡約或説概括，較之京城一位表現北京民俗的著名畫家筆下人物的手法相較，在創意上應是相爲互映，南北趣异的。

　　葉子中國畫的展示理念，對傳統來説是有所變异的。筆墨因素固然是中國畫的主要表現手段，但畫家在以時尚觀念訴之於畫面時，其所演繹出來的形象就有了時代的烙印；葉子的筆墨，就留下了葉子的烙印，這也是葉子之所以成爲葉子的原因罷！作爲一種探索性的手法，葉子爲自己提出了一個深奥的不易突破的課題，這個課題在藝術多元的今天，似乎已不是純粹形式理念上的東西了，她藴含着人性的體驗、空間的超越和氣質的張揚。

　　葉子，是冷静的。她心態安詳地用藝術的眼光審視着周圍的一切，並默默地以初顯獨特的手法在演繹着所感知的生活。

　　其實，求真與創造並不矛盾，只是藝術家的氣質首先應該體驗在其創作過程中，這樣才會有真可言。我不知道當葉子進入狀態時，是怎樣的一種表情，旁人也可能無從知曉。但我感覺到葉子於創作，是絶無敷衍凑合之態的。這點在其激越跌宕和淋漓痛快的畫面中，就可讓人體會到作者在創作時定處於一種高昂的藝術激情中。

　　葉子筆下的人物，從肉感美到情緒的調節間，總也散發出充滿青春活力的氣息，畫面生氣勃勃且頗見靈動。毋庸置疑，其人物動態的瞬間捕獲，在視覺效果上基本完成了現實性與非現實性的筆墨上的巧妙結合。

　　葉子創作的探索意義，更多的是讓藝術能更符合新時代審美的要求。在强烈的表現現實生活和真實自然的前提下，這種探索就充分調動了創作者和欣賞者之間的興奮度，從而建構了藝術觀念上的某種和諧與共鳴。在藝術觀念上，這不能不説是個有個性+守望的創意。在守望熱土的激情中，真誠和執着就是畫家葉子的生命。因爲，葉子力求創建個性畫的筆墨語言形式，並欲在題材符號上有所突破，觀她表現都市人物群像與環境情感對話的畫面智慧建構，正是這種探索的結果。

　　真心實意地去審視生活並洞察其間奥秘，是葉子習藝的底綫。她認爲：唯有如此，才能把握住藝術創新的真諦。其實，葉子藝術的表現手段是多樣的。除了以國畫手法表現的《都市生活形態》系列外，她創作的重彩畫《童話》系列，油畫《心情日記》系列、《活着》及版畫《太陽雨》、《紅腰裙》等大量作品，除了展示畫家那絢麗多彩的藝術心境和多才多藝的風情外，更讓人讀到了這位才女爲欣賞者提供的一大頓文化藝術盛宴。爲追求精神歸宿的充實，在並不舒適安逸的空間裏，葉子算是站穩了脚跟。這多種類畫技并存而爲的近乎瘋狂的創作狀態，葉子的確是在挑戰自己的極限。在尋找突破尋找驚喜的行進間，葉子從珠海原來閒適的生活狀態中加盟入深圳這座充滿競争又經常創造奇迹的城市，並費了很大勁兒，終於適應了這每天容不得有半點猶豫、半點怠慢的快節奏的工作生活中，這個從漸變到適應的過程，真也鍛煉了這位女性的堅韌精神。

　　自大學美術係畢業後，葉子創作的各類畫種的作品已有二十多次入選國、省、市級美展，並有多幅作品在報刊發表及被一些機構和個人收藏。然而，這些都並不能讓葉子感到滿意。因爲，時尚在殘酷地挑戰着追尋者，都市間那無數眩目的畫面，在藝術家對生命狀態的體驗間，左右着欣賞者的視覺；新的“審美邏輯”以及由某些權威及策劃者合謀設定的欣賞秩序似乎正在主宰着一般人的欣賞觀。葉子肯定是那種絶不會被“秩序確立者”左右的藝術家，她有自己的想法和畫法。葉子自認爲是個很感性的人，而同時又覺得自己既理智又固執。但我認爲其實她在藝術上，應是屬於那種較爲直率的人，她是喜歡直接、喜歡真實地把自己的情感用繪畫語言呈現出來的人。“畫，是畫家與世界和人生對話的唯一語言；畫，是創作者靈魂的呈現，是精神的歸宿。”這就是一位出身於美術世家之才女的真正表白。

　　誠然，葉子還年輕，一些感悟及理解並不是就到了極爲高端之境。譬如，葉子油畫的“骨氣”就顯得弱了些，這色彩雖霸麗，但骨架乏力總不是件如意之事；另外，對國畫綫條的傳統理解在其筆墨的揮運間，雖恣肆但韵味欠缺，也是她日後當多用心提高之處。因爲，那種不需要理論支撑的“文化態度”，不是葉子的作派。縱然是探索到一種理念或者技法從藝術的邊緣好不容易最終走向核心時，也没有必要因此而沾沾自喜，只因那茫茫的藝海中，藝高者多哩！

　　固説，每每葉子創作激動過後，那興奮的虚幻，在被技法顛覆之後産生的感受，縱有高潮也會漸漸地冷静下來。有一點我可以肯定，作爲一位有天賦才情有獨立想法的人，葉子是永遠控制不了胸臆間那顆早被藝術波瀾撞擊得創作欲望起伏甚强的心的。

　　2005.3.31於廣州暨南大學 

　　 （作者：劉胄人　書畫家、文藝評論家、廣東《新週刊》雜誌社總編輯）