黄賓虹曾説：“書畫同源，貴在筆法，士夫隸體，有殊庸工（《古畫微》）。” 綫乃中國畫之命脈，畫之用筆與書法用筆相通。畫家魏國文於此深知，他刻苦研習《好大王》、《石門頌》、《泰山經石峪金剛經》，參習二爨各碑，吸取雄强勁拙之氣，渾穆雍容之神，而後以書入畫，書、畫並融一體，筆下傳統大寫意國畫，綫條以求“骨法用筆”，突出金石筆墨意味，如屋漏痕、似蟲蝕木，勁健蒼樸。所謂“立一畫之法者，蓋以無法生有法，以有法貫衆法。……一畫之法立而萬物著矣。”（《石濤畫語録》）

　　國文筆名樂山，廣東嘉應長樂人，數十載留心翰墨，餘暇臨池不輟。 “我輩幸生於古人後，得古人爲錘爐，借古人以攻錯，苟有美質，加以洗煉，以垂嘉譽，以壯國光，豈非快事哉!”(張之屏《書法真拴·緒言》)國文深知國畫乃中華之國粹，源遠流長，積澱深厚，前人經驗繼而承之，當受益匪淺。於是，他力尊古法，師傳統，師古人，取法乎上，上窺近代朱耷、吴昌碩、黄賓虹諸大師的藝術精奥，認真揣悟，反復實踐。八大之簡，昌碩之勁，賓虹之蒼，他會心而知，勤以習之。而今，藝終有得，畫技猛進，重法度，得神韵，讓人刮目。

　　國文近喜寫鬆，諳知鬆性。“畫貴古意，若無古意，雖工無益。”（元代趙孟頫《論畫》）以其多年藝事磨礪，中鋒施筆，皴筆寫就，筆之所至，力即相隨。古樹蒼鬆，枯勁老樹，枝干縱横，盤曲伸展，窠石露出，鬆石起伏，堅韌瘦削，尤如根植於荒瘠之高崖，歷經暴風、嚴寒、乾旱、酷暑，春夏秋冬之漫長時光歲月，依然頑强挺立，錚錚鐵骨。他喜用干墨、濃墨，强調枯而勁，濃而厚。同時亦注重章法與布局，其畫之開合、俯仰、承轉，計白當黑，虚實相生皆嚴謹考究。筆墨，乃畫家抒情咏懷之載體，澄懷味象，寄情於畫，託物傳情，勵志於人，客我合一，情境合一，意味深遠。鬆之不畏嚴寒、不屈不撓之精神與畫家心境交融，筆墨中傳遞一股奇倔、壯大美學理念，抒寫生命雄渾勁健之深沉真意。正如唐·劉知幾所雲：“言近而旨遠，辭淺而義深。” 

　　國文如今静守於中國傳統書畫筆墨天地，細心揣摩，開闊視野，雖深知藝道之高深難攀，雖置身煩囂都市，但他於此純静安然平和，一枝一石，一筆一墨，會心揮寫點染，領略筆墨意趣，修身悟道，體味生活之自在。

　　日積月累之後，相信畫家國文將會給我等帶來又一驚喜。

　　（作者：樑照堂　劉士彰）